Spanische Gitarrenklänge am Klavier bei Albéniz Asturias (Leyenda)
Die schönsten Momente
Prélude in G minor from Chants d'Espagne, Op. 232, No. 1
Ich bin Albéniz, und hier zeige ich dir die schönsten Stellen aus meinem Stück Asturias (Leyenda). Du hörst gleich, wie südspanisches Flamenco-Feuer direkt auf eine ruhige, beinahe gesungene Melodie prallt, was dem Werk vom ersten Ton an eine enorme Spannung verleiht. Auf dieser Seite bringen meine Komponistenkollegen und ich dir außerdem bei, unsere Musik beim Hören sofort zu erkennen – probier unseren Trainer einfach aus .
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Wenn das Klavier heimlich Gitarre lernt
Ich lasse den Anfang von Asturias (Leyenda) mit schnellen, leisen Tönen losrennen, die eigentlich auf meinem Klavier entstanden sind, sich aber so täuschend echt nach einer gezupften Flamenco-Gitarre anhören, dass selbst das Instrument kurz verwirrt in den Spiegel schaut. Zwischen dieses unermüdliche Zupfen werfe ich plötzlich wuchtige Akkorde, als würde mitten in einem geflüsterten Geheimnis jemand vor Begeisterung mit der flachen Hand auf den Holztisch hauen.
Eine kleine Verschnaufpause für die Finger
Ich gönne den rastlosen Händen im Mittelteil endlich eine Pause und schalte das Tempo zurück, damit eine ruhige, fast wie gesprochene Melodie in aller Seelenruhe ihren Auftritt bekommt. Das klingt nach einer einsamen Stimme in einer warmen südspanischen Nacht, wobei jeder Gedanke an den regnerischen Norden und den später angehängten Namen Asturias ungefähr so weit weg ist wie ein Dudelsack vom Flamenco.
Auf Zehenspitzen durch die Hintertür
Ich hole zum Schluss noch einmal das hastige Treiben vom Anfang zurück, damit auch wirklich niemand im Saal vergisst, wie schnell meine Finger über die Tasten flitzen können. Ganz am Ende bremse ich den ganzen Wirbel im Nachspiel aber überraschend aus und verabschiede mich mit ein paar stillen, nachdenklichen Klängen, als würde man nach einem langen Abendessen einfach leise auf Zehenspitzen aus dem Zimmer schleichen.
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Aufnahme: Michael Laucke, Public domain