Trauertanz für eine Prinzessin bei Ravels Pavane pour une infante défunte
Die Hintergründe
Pavane pour une infante défunte, M. 19
Ich bin Maurice Ravel, und das hier ist die Entstehungsgeschichte meiner Pavane pour une infante défunte. Du erfährst, warum ich das Stück 1912 selbst ziemlich streng beurteilt habe und wie es trotzdem, anfangs kaum beachtet, später zu einem sehr beliebten wurde. Wenn du Lust hast, probier den Trainer aus : Dort lernst du von mir und meinen Komponistenkollegen, unsere Stücke schon nach wenigen Takten zu erkennen.
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Ein Titel, der nach Trauer klingt und keine ist
Viele denken bei dem Titel an ein gestorbenes Kind, aber damit liegen sie falsch. Ich wollte eine Pavane heraufbeschwören, wie eine kleine Prinzessin sie am spanischen Hof hätte tanzen können. Später habe ich zugegeben, dass mir einfach der Klang der Wörter gefiel, und 1925 sprach ich sogar nur von der Freude an der Alliteration. Manchmal ist ein Titel eben nur ein hübsches Geräusch im Mund, und dafür muss niemand gleich ein Taschentuch zücken.Ein Student, der keine Preise gewinnt
Als ich das Stück schrieb, war ich wieder am Pariser Conservatoire, wo ich seit 1897 bei Gabriel Fauré Komposition studierte. Preise habe ich dort keine gewonnen, und 1900 hat man mich deshalb hinausgeworfen. Bei Fauré durfte ich trotzdem bis 1903 als auditeur sitzen bleiben, also als Zuhörer ohne Prüfungen. Ein Rauswurf, der einen weiter im Klassenzimmer sitzen lässt, ist wohl die höflichste Art, jemanden loszuwerden.Die Rabauken von Paris
Um 1900 herum gehörte ich zu einer lockeren Runde aus Malern, Dichtern, Kritikern und Musikern. Mein Freund Ricardo Viñes gab ihr den Namen Apaches, was so viel heißt wie „die Rabauken“. Der Name klingt gefährlicher, als man es von Künstlern erwartet. Viñes sollte übrigens bald eine wichtige Rolle für meine Pavane spielen.Eine Widmung mit Fragezeichen
Gewidmet habe ich die Klavierfassung der Princesse de Polignac, die mit bürgerlichem Namen Winnaretta Singer hieß und meine Gönnerin war. Manche sagen, sie habe das Stück sogar in Auftrag gegeben, andere sprechen nur von der Widmung. Sicher ist das nicht, und ich lasse es hier ruhig offen. Eine Widmung kostet jedenfalls nichts und freut trotzdem jeden, der sie bekommt.Gedruckt, aber in welchem Jahr?
Der Pariser Verleger Eugène Demets hat die Klavierfassung herausgebracht. Über das Jahr streiten die Nachschlagewerke bis heute, das eine nennt 1899, das andere 1900. Das Stück ist ein einziger Satz mit gerade einmal 72 Takten. Für ein Stück, das so ruhig dahinfließt, passt es gut, dass es sich nicht einmal beim Datum festlegen will.Eine Uraufführung ohne großen Wirbel
Am 5. April 1902 hat Ricardo Viñes die Pavane bei einem Konzert der Société nationale de musique zum ersten Mal gespielt. Zunächst hat sie kaum jemand beachtet. Später wurde sie sehr beliebt, und ich habe diesen Erfolg vor allem den bemerkenswerten Interpretationen zugeschrieben. Das ist wohl das schönste Kompliment, das ein Komponist den Spielenden machen kann.Ein Bild, das ich nie genannt habe
Manche bringen das Stück mit der Infantin Margarita auf Velázquez' Las Meninas in Verbindung. Ich habe aber nie ein Gemälde erwähnt, das ist reine Vermutung. Trotzdem verstehe ich, warum man bei dieser Musik an einen Saal mit schweren Vorhängen und ein würdevoll stehendes Mädchen denkt. Ein Bild im Kopf ist eben schneller da als ein Beweis.Der strengste Kritiker bin ich selbst
1912 habe ich über meine Pavane ziemlich hart geurteilt. Ich schrieb, der Einfluss von Chabrier sei viel zu offensichtlich. Auch die Form fand ich ziemlich dürftig. Es ist ein seltsames Gefühl, wenn eine Jugendarbeit beliebter wird, als man sie selbst je gefunden hat.Das Stück zieht ein Orchesterkleid an
1910 habe ich die Pavane für Orchester eingerichtet, mit Holzbläsern, zwei Hörnern, Harfe und Streichern. Uraufgeführt wurde diese Fassung am 27. Februar 1911 in Manchester unter Henry Wood. Der Kritiker Samuel Langford nannte sie danach „most beautiful“, also überaus schön. Dass die Premiere ausgerechnet in Manchester stattfand und nicht in Paris, mag manchen überraschen.Ein Stück, das nicht mehr nach Hause geht
1922 habe ich die Pavane selbst auf Klavierrolle aufgenommen. Seitdem haben sich viele daran versucht, etwa mit dem Lied „The Lamp Is Low“, 1982 mit Pedro Aznars Synthesizerfassung oder 2004 mit der Gesangsversion von Hayley Westenra. In der Hitparade von Classic FM stand das Stück 2020 auf Platz 230. Für ein Stück, mit dem ich selbst nicht ganz zufrieden war, ist das eine ziemlich lange Gästeliste.---
So endet meine kleine Geschichte hinter der Pavane pour une infante défunte, und ich muss gestehen, dass ich beim Zurückschauen selbst ein wenig staune. Ich habe das Stück als junger Mann geschrieben, und 1912 fand ich es ziemlich streng betrachtet gar nicht so gelungen. Der Einfluss Chabriers schien mir viel zu deutlich, und an der Form hatte ich auch einiges auszusetzen. Dass aus diesem Stück, das anfangs kaum jemand beachtet hat, später eines meiner beliebtesten wurde, hätte ich damals nicht gedacht. Ich schreibe diesen Erfolg übrigens vor allem den großartigen Interpreten zu, die ihm ihre Stimme geliehen haben. Vielleicht liegt darin das Schönste an dieser Musik: Sie wartet geduldig, bis jemand sie so spielt, dass man zuhört. Hat dir der Blick hinter die Kulissen der Pavane pour une infante défunte gefallen? Ich würde mich freuen, wenn du jetzt das Gefühl hast, sie ein Stück besser zu kennen. Es gibt aber noch viel mehr an diesem Werk zu entdecken. Man kann zum Beispiel darauf achten, wie sich Klavier und Orchester in ihrer Farbe unterscheiden, oder wie sich die Fassungen später in ganz anderen Gewändern wiedergefunden haben. Wenn du neugierig geworden bist, klick einfach auf die Links hier auf der Seite und stöbere weiter. Dort wartet noch manches, das du beim nächsten Hören vielleicht mit ganz anderen Ohren wahrnimmst.