Vay Teufelsgeiger Fingerakrobatik Realtalk zu Paganinis Caprice No 24
Die Backstory

Fünfzehn Jahre am Schrauben, Bratan!

Ey Keule, pass mal fett auf, ich hab zwischen 1802 und 1817 in Italien an meinen 24 Caprices gebastelt, immer schön in drei Paketen von sieben, fünf und zwölf Brettern, schwör! Meine Caprice No 24 bildet da ganz am Schluss den krassen Endboss von Op. 1, aber welches Jahr genau ich den letzten Strich druntergezogen hab, weiß heut kein Mensch mehr, Digga! Zwischendrin, so von 1805 bis 1809, häng ich einfach in Lucca ab und mach den Musikdirektor und Hofgeiger für Felice Baciocchi und Elisa Bonaparte, die Schwester von Napoleon, absolut wyld! Während ich da bei Hofe abkassier, schraub ich im Hintergrund weiter an meinen geisteskranken Übungsstücken, weil normaler Geigenkram mir viel zu langweilig war, Habibi!

Null Fürsten-Gebettel, nur für die echten Macher!

Glaub bloß nicht, irgendein reicher Schnösel hätte mir Kohle für die Caprice No 24 rübergeschoben, Chabo, ich hab das Ding frei Schnauze als Studie und Konzert-Kracher rausgehauen, safe! Als Giovanni Ricordi das Paket 1820 in Mailand zum ersten Mal druckt, schreib ich vorne einfach fett Alli Artisti drauf, also für die Künstler, Atze, quasi eine offene Schlägerei für alle Geiger! Normalerweise hab ich meine Geigenkonzerte ja wie ein Geizkragen unter Verschluss gehalten, Brudi, aber mein Op. 1 hab ich echt freiwillig auf den Markt geschmissen, wallah! Die ganzen anderen Geiger gucken 1820 in die Noten, kriegen direkt Schnappatmung und heulen rum, das Teil wär vor Publikum komplett unspielbar, solche Lappen, Alter!

Eigenes Grab auf dem Notenblatt, kein Witz!

Später, irgendwann zwischen 1832 und 1840, nehm ich mir mein eigenes Exemplar von den Noten nochmal vor und verteil für jede Nummer persönliche Widmungen an die Kollegen, Bre! Bei Nummer 24 denk ich mir aber so, nö, das Teil gehört nur mir allein, und widme den Prügel einfach mal eiskalt mir selbst, richtig stabiler Ehrenmann-Move! Ich kritzel da allen Ernstes Nicolò Paganini, sepolto pur troppo rein, was einfach heißt, dass ich leider schon unter der Erde lieg, schwarzer Humor auf Anschlag, Abi! Im Katalog von Maria Rosa Moretti und Anna Sorrento läuft das Brett übrigens unter der Nummer MS 25, falls du mal vor irgendwelchen Strebern hart flexen willst, Bester!

Teufelsgeiger-Gerüchte und dünne Knochen, Lan!

Weil ich auf der Bühne komplett eskaliert bin und dazu so klapperdürr aussah wie ein Gespenst, haben die Leute im 19. Jahrhundert den wildesten Film geschoben, Mashallah! Überall auf Straße hieß es plötzlich, ich hätt meine Seele an den Teufel vertickt, nur um solche unmenschlichen Dinger wie die Caprice No 24 runterzurattern, komplett cringe! So hab ich mir zwar den Baba-Spitznamen The Devil's Violinist eingefangen, Kollege, aber mit dem Gehörnten hab ich natürlich null Komma nix am Hut gehabt, ehrlich! Das war alles pures Training bis die Finger bluten, Cüs, während der Rest der Welt dachte, da steht ein echter Dämon mit Geigenbogen vor ihnen, ohne Sinn!

A-Moll-Schelle statt Tonarten-Streberkram!

Manche Schlaumeier labern ja rum, meine 24 Caprices würden brav durch alle 24 Dur- und Moll-Tonarten marschieren wie bei Bach oder Chopin, aber das ist totaler Quatsch, Bratan! Ich wiederhol da locker ein paar Tonarten, wie ich gerade Bock hab, und meine Caprice No 24 teilt sich das düstere A-Moll sogar mit zwei anderen Stücken aus der Sammlung, Digga! Einen extra Spitznamen hat die Nummer 24 gar nicht gebraucht, Habibi, alle Welt nennt den Kracher einfach nur Thema oder Tema con variazioni, kurz und schmerzlos! Vorne steht Quasi presto drüber, im knackigen Zweivierteltakt, und ganz am Ende im Finale schalt ich dann von A-Moll auf strahlendes A-Dur um, zack, Licht an im Karton!

Wer hat's zuerst live gerissen, Chabo?

Jetzt halt dich fest, Atze: Kein einziger Historiker hat einen Plan, wann, wo und von wem die Caprice No 24 zum allerersten Mal komplett im Konzert gespielt wurde, wallah! Ich hab die Dinger ja hauptsächlich als krasse Studien zum Üben geschrieben und sie selber live vor Leuten fast nie ausgepackt, Brudi, voll das Mysterium! Auf dem Papier ist das ein Thema mit elf Variationen und einem durchgehenden Finale, Bre, wo jede Runde eine neue fiese Folter für die Hände auspackt, safe! Da fliegen dir rasende Tonleitern, Arpeggien und gebrochene Oktaven um die Ohren, Alter, dass dir schon beim bloßen Zugucken komplett schwindelig wird, schwör!

Finger-Knoten auf den höchsten Lagen, Abi!

Als ob das nicht reicht, jag ich mich selbst durch parallele Oktaven und Dezimen, wo du die Finger spreizen musst wie ein Gummi-Mensch, absolut geisteskrank, Bester! Dazu knall ich Doppelgriffe und Dreifachgriffe raus, Bester, das klingt dann nicht mehr nach einer einsamen Sologeige, sondern als würd eine ganze Gang gleichzeitig sägen, krass! Oben am Griffbrett kletter ich in so hohe Lagen, Lan, da brauchst du fast schon ein Sauerstoffzelt, während die linke Hand nebenbei noch die Saiten zupft! Kein Wunder, dass die normalen Geigenspieler damals direkt die weiße Fahne geschwenkt haben, Keule, für solche Stunts musst du halt einfach anders gebaut sein, läuft bei mir!

Schumann baut Stützräder drunter, Brudi!

Während die Geiger noch am Weinen waren, haben die romantischen Komponisten wie Franz Liszt und Robert Schumann sofort gecheckt, was für eine Revolution ich da gedroppt hab, Mashallah! Die beiden haben mein Op. 1 rauf und runter studiert und das Teil in den höchsten Tönen gefeiert, Chabo, weil so einen irren Sound vorher noch keiner gehört hatte, ehrlich! Robert Schumann dachte sich dann sogar, komm, den normalen Zuhörern im 19. Jahrhundert mach ich das Leben leichter, und hat einfach mal eine komplette Klavierbegleitung druntergebastelt, Digga! Und Ferdinand David hat sich auch nicht lumpen lassen und eine dicke bearbeitete Ausgabe von meinen 24 Caprices rausgebracht, Habibi, damit endlich jeder ran konnte an den Speck!

Liszt und Brahms klauen meinen Beat, Atze!

Meine kleine Melodie aus der Caprice No 24 wurde dann zum absoluten Selbstläufer und zu einem der meistgecoverten Themen der ganzen Musikgeschichte, ohne Witz, Bre! Franz Liszt hat sich mein Thema direkt gekrallt und daraus die Nummer 6 von seinen Grandes études de Paganini, S. 141 gezimmert, ein brutales Brett für Klavier, wallah! Danach kam Johannes Brahms um die Ecke und hat mit seinen Variations on a Theme of Paganini, Op. 35 noch mal richtig dick einen draufgesetzt, Alter, Ehrenmann! Die Jungs wussten halt sofort, wo der krasseste Stoff in der Musikwelt rumliegt, Bratan, und haben meinen Geigen-Ohrwurm einmal komplett durch den Fleischwolf gedreht, safe!

Bis ins 20. Jahrhundert unsterblich, Bester!

Auch später hat der Hype null nachgelassen, Abi, denn Sergei Rachmaninoff hat auf meinem Thema seine berühmte Rhapsody on a Theme of Paganini, Op. 43 aufgebaut, absolut baba! Witold Lutosławski ist ebenfalls auf den Zug aufgesprungen und hat seine eigenen Variations on a Theme by Paganini rausgehauen, Keule, mein Beat geht halt einfach immer, schwör! Und George Rochberg dachte sich wohl, elf Variationen sind was für Anfänger, und hat direkt mal 50 Caprice Variations über meine Melodie rausgeballert, komplett wyld! Da siehst du mal, Kollege, wie ich ganz allein auf vier Saiten ein Denkmal für die Ewigkeit hingestellt hab, an dem sich bis heute alle abarbeiten, yallah!