Veleidades de duque en La donna è mobile de Verdi
Los mejores momentos

Yo arranco La donna è mobile con ocho compases tan ligeros y saltarines que parecen alguien entrando en una taberna con ganas de pedir la primera ronda. Dejé fuera el metal pesado y la percusión para que las cuerdas y las maderas llevaran el ritmo sin esfuerzo, y sabía tan bien que esa melodía se te pegaría al oído que obligué a Raffaele Mirate a prometerme que no la silbaría fuera de los ensayos en Venecia.

En la parte central yo hago una pequeña trampa que apenas notas: a cada frase del tenor le quito el último compás para que la música no descanse y tire de ti hacia adelante, como quien cuenta un chisme y no se detiene ni a tomar aire. Aunque la melodía suena tan alegre que hoy sirve hasta para anunciar Doritos por televisión, en realidad el duque de Mantua se está burlando con bastante cara dura de lo volubles que son las mujeres justo antes de intentar conquistar a otra.

Para cerrar cada una de las dos estrofas yo por fin te devuelvo ese compás que te había escondido y dejo que la voz se luzca a gusto antes de que la orquesta remate la jugada. Eso sí, ese famoso si agudo final que los tenores alargan como si les fuera la vida en ello no lo escribí yo en mi partitura, donde solo llegué hasta el la sostenido, sino que fue un adorno que añadieron los cantantes más tarde para llevarse un aplauso extra.