Un séducteur en enfer avec le Don Giovanni de Mozart
L'intrigue en bref

Don Giovanni décodé : une histoire épique signée Mozart

Imagine une seule journée où un noble séducteur enchaîne un duel mortel, un mariage perturbé, un bal qui tourne mal et, pour finir, un dîner avec un invité venu d'outre-tombe. C'est Don Giovanni, mon opéra en deux actes, chanté en italien sur un livret de Lorenzo Da Ponte et créé à Prague en octobre 1787. Son titre complet, Il dissoluto punito ossia Don Giovanni, te dit déjà comment tout cela finit, mais le chemin pour y arriver réserve bien des surprises. Je te guide ici personnage par personnage, puis acte par acte, jusqu'à la scène où la musique cesse de plaisanter.

Une distribution qui ne s'ennuie jamais

Don Giovanni : Le séducteur du titre, un noble qui prend les plaisirs comme d'autres prennent l'air, sans jamais se demander ce qu'ils coûtent aux autres. Il est charmant, courageux, menteur et incapable de s'arrêter. Tout ce qui arrive dans l'opéra vient de lui, jusqu'à la scène finale où il refuse de céder.
Leporello : Le serviteur de Giovanni, toujours à moitié complice et à moitié scandalisé. Il fait le guet, proteste, grommelle, puis obéit quand même. C'est lui qui récite le fameux catalogue des conquêtes de son maître, et c'est par ses yeux que le public peut rire, trembler et se poser des questions.
Donna Anna : Fille du Commandeur, elle est la première à s'opposer à Giovanni, la nuit où son père meurt en duel. Elle exige de son fiancé un serment de vengeance et ne lâche plus l'affaire. Ce qui s'est vraiment passé cette nuit-là reste volontairement flou dans le livret, et c'est ce qui la rend fascinante.
Don Ottavio : Le fiancé de Donna Anna, un homme loyal et bien élevé qui jure de venger la mort du Commandeur. Il avance souvent un pas derrière elle, partagé entre l'amour et le devoir. Il se montre fidèle jusqu'au bal, où il démasque Giovanni avec les autres invités.

Les rancuniers, les amoureux et un invité de pierre

Donna Elvira : Une femme que Giovanni a épousée autrefois avant de l'abandonner. Elle le poursuit, mi-furieuse, mi-encore amoureuse, et ne le laisse jamais en paix. Sa colère est sincère, mais son cœur n'a jamais complètement tourné la page, ce qui la rend bouleversante.
Zerlina : Une jeune mariée pleine de vie, le jour de ses noces avec Masetto. Giovanni tente de la séduire, et elle hésite entre la flatterie et son fiancé. Elle est plus maligne qu'il n'y paraît, et son duo avec lui est l'un des moments les plus doux de l'opéra.
Masetto : Le fiancé de Zerlina, un homme simple qui voit sa fête de mariage tourner à l'aigre. Il se méfie de Giovanni avec raison, et il le paie : dans l'acte II, il se fait battre par Giovanni déguisé en Leporello. Sa rancune est tout à fait légitime.
Le Commandeur : Le père de Donna Anna, tué en duel par Giovanni au début de l'opéra. On pourrait croire l'histoire close, mais sa statue accepte plus tard une invitation à dîner, et il revient au souper. Il demande alors à Giovanni de se repentir, et c'est lui qui scelle le destin du héros.

Acte 1 : une nuit, un duel et beaucoup de faux pas

Une nuit qui tourne mal : Leporello fait le guet devant la maison du Commandeur pendant que Giovanni, masqué, poursuit Donna Anna. Le Commandeur surgit, un duel éclate, et Giovanni le tue avant de s'enfuir. Dès les premières minutes, tu comprends que ce séducteur ne recule devant rien, et que l'opéra ne sera pas une simple comédie.
Un serment de vengeance : Donna Anna et Don Ottavio jurent de venger le Commandeur sur l'assassin, dont ils ignorent encore l'identité. Ce serment reste suspendu au-dessus de Giovanni pendant toute la journée, comme un orage qui ne se décide pas à éclater. Ainsi, l'opéra prend la forme d'une poursuite où chaque rencontre peut tout faire basculer.
Elvira et le catalogue : Donna Elvira, abandonnée par Giovanni, le retrouve et lui reproche sa conduite. Leporello chante alors l'air du catalogue, la liste des conquêtes de son maître, avec 640 femmes en Italie et 1 003 en Espagne. Cette scène te fait rire et te glace en même temps, car elle montre que Giovanni ne s'attache à personne.
Le duo et le bal : Au mariage de Zerlina et Masetto, Giovanni attire la mariée avec le duo Là ci darem la mano. Plus tard, à son bal, trois invités masqués, Anna, Ottavio et Elvira, retirent leur masque et le dénoncent. Giovanni s'échappe, mais sa réputation est en miettes et la tension ne retombe plus.

Acte 2 : quand les masques tombent pour de bon

Un échange de manteaux : Giovanni et Leporello échangent leurs manteaux et leurs chapeaux pour que Giovanni puisse courtiser la servante d'Elvira. Déguisé en Leporello, il bat Masetto. Ce changement d'identité fait d'abord sourire, mais il montre jusqu'où Giovanni ira pour obtenir ce qu'il veut, et plus rien ne semble l'arrêter.
Une invitation au cimetière : Dans un cimetière, Giovanni se moque de la statue du Commandeur et l'invite à dîner. La statue accepte. C'est le moment où l'opéra bascule : le rire de Giovanni sonne désormais comme une provocation que personne, pas même lui, ne pourra rattraper.
Le souper et la statue : Pendant le souper, un orchestre sur scène joue des airs connus, dont Non più andrai, tiré de mes Nozze di Figaro. Puis la statue arrive, invite Giovanni à dîner à son tour et lui demande de se repentir. Giovanni refuse, serre la main de la statue et sent un froid soudain le saisir.
La chute et la morale : Des démons emportent Giovanni en enfer, et je montre cette damnation sur scène, ce qui est rare dans l'opéra de mon siècle. Les autres personnages annoncent ce qu'ils feront ensuite, puis tous chantent la morale : telle est la fin de celui qui fait le mal. L'opéra se referme ainsi sur un équilibre étrange, entre justice rendue et vide laissé par Giovanni.

Pourquoi je t'invite à l'écouter

Derrière cette histoire, il y a une vieille légende espagnole qui remonte à une pièce de 1630, et Da Ponte l'a retravaillée pour mon opéra. Il a parlé de dramma giocoso, un mélange de rôles sérieux et comiques, et c'est exactement ce que tu ressens d'un bout à l'autre. Les accords tonnants de l'Overture reviennent dans la musique de la statue, cette fois colorés de septièmes diminuées, comme si le destin de Giovanni était annoncé dès le début. Écoute l'opéra une première fois en suivant les personnages, et tu verras que chaque scène prépare la suivante.