Ansia in sol minore con la Symphony No 40 di Mozart
Dietro le quinte
Symphony No. 40 in G minor, K. 550
Sono Mozart, e questa è la storia che sta dietro alla mia Symphony No 40. Scoprirai come, in un'estate del 1788 piena di preoccupazioni, ho scritto questa sinfonia in sole poche settimane, senza che nessuno me l'avesse chiesta. Qui sul sito, insieme ai miei colleghi compositori, ti aiutiamo a riconoscere i nostri brani quando li senti: perché non mettere alla prova l'allenamento ?
---
Tre sinfonie in una sola estate
Nell'estate del 1788 ho scritto tre sinfonie in meno di due mesi, e quella di cui parliamo è la seconda. La numero 39 l'ho finita il 26 giugno, la numero 41 il 10 agosto, e in mezzo c'è questa, la 40. Detta così sembra una corsa contro il cronometro, ma nessuno mi aspettava al traguardo. Perché le abbia scritte tutte di fila non lo sa nessuno, e io non ho lasciato un biglietto per spiegarlo.Un anno poco allegro
Il 1788 non è stato un anno facile: avevo problemi di soldi e avevo perso da poco una figlia, ancora neonata. In primavera, a Vienna, il mio Don Giovanni era stato accolto con parecchia freddezza. Eppure in quei mesi ho composto circa trenta lavori nuovi, perché quando le cose vanno storte io mi rifugio nella musica. Per questo non mi stupisce che dentro questa sinfonia ci sia così poca voglia di scherzare.Una sinfonia che nessuno aveva ordinato
Nessuno mi aveva commissionato questa sinfonia, e nessuna scadenza mi stava col fiato sul collo. Il mio catalogo dice che ci ho lavorato per poche settimane, e il 25 luglio 1788 l'ho annotata lì. Scrivere una musica che nessuno aspetta è un po' come apparecchiare per un ospite che non ha ancora ricevuto l'invito. Eppure l'ho fatto con una cura che non mi sembrava affatto improvvisata.Quattro portate, un solo pranzo
Un movimento è una parte della sinfonia con un carattere tutto suo, come una portata di un pranzo: finita una, si fa una breve pausa e arriva la successiva. Qui le portate sono quattro: prima il Molto allegro, agitato e pieno di sospiri, poi l'Andante, che è il momento più morbido e sereno. Il terzo è il Menuetto, una danza che ha poco di festoso perché suona severa e un po' arrabbiata, e a chiudere c'è l'Allegro assai, la parte più tempestosa di tutte. Dall'inizio alla fine passano circa 26 o 27 minuti, meno di quanto ci metti a vedere una puntata di una serie.Due versioni, con e senza clarinetti
Questa sinfonia esiste in due versioni, e la differenza si riconosce subito dal numero di strumenti. Nella prima avevo previsto un flauto, due oboi, due fagotti, due corni e gli archi, senza nemmeno un clarinetto. Più tardi ne ho aggiunti due, in una revisione che si colloca tra il 1788 e il 1791, e con ogni probabilità siamo proprio nel 1791. I cambiamenti fanno pensare che avessi in mente un'esecuzione, anche se su questo si può solo supporre.Non so se l'ho mai sentita suonare
La domanda che mi fanno più spesso è se io abbia mai ascoltato questa sinfonia dal vivo, e la risposta onesta è che non è certo. La prima esecuzione documentata è dell'aprile 1791, a Vienna, con la Tonkünstler-Societät diretta da Antonio Salieri. Una lettera del 1802 racconta di una brutta esecuzione in casa del barone van Swieten, alla quale forse ero presente anch'io. Se così fosse, avrei sentito la mia sinfonia per la prima volta suonata male, e te lo lascio immaginare.Il lungo viaggio del manoscritto
Il manoscritto originale non è andato perduto, anche se ne ha fatta di strada. Intorno al 1799 la mia vedova lo ha venduto all'editore Johann Anton André, e più tardi la principessa Anna d'Assia lo ha comprato. Nel 1864 lei lo ha regalato a Brahms, che a sua volta lo ha lasciato in eredità alla Gesellschaft der Musikfreunde di Vienna. Oggi è conservato proprio lì, nell'archivio della società.Brahms con la matita in mano
Brahms non si è limitato a custodire il mio manoscritto: lo ha anche studiato con attenzione. A un certo punto ha trovato una nota che io avevo scritto sbagliata e l'ha cancellata a matita. Essere corretto da un altro compositore, a distanza di decenni, è una soddisfazione piuttosto rara. Per fortuna lo ha fatto con garbo, e la sua matita è ancora lì a ricordarlo.Un successo arrivato dopo
Quando ero in vita questa sinfonia non mi ha dato fama né ricchezza, e nel 1788 io i soldi continuavo a cercarli. All'inizio dell'Ottocento, invece, è diventata molto popolare e molto stimata. Il motivo erano le sue qualità romantiche, cioè quella miscela di passione e malinconia che il pubblico di allora amava. Io ero un compositore del Settecento, ma sembra che questa volta abbia scritto qualcosa in anticipo sui tempi.Due ascoltatori, due sinfonie diverse
Robert Schumann, ascoltandola, ci ha sentito una leggerezza e una grazia greche. Molto tempo dopo Charles Rosen l'ha descritta come un'opera di passione, violenza e dolore. Sembrano parlare di due brani diversi, eppure hanno ragione tutti e due, perché in questa musica convivono la delicatezza e il turbamento. Il modo migliore per scegliere da che parte stare è mettere su il disco e ascoltarla fino in fondo.---
Il racconto finisce qui, e mi piace pensare che la Symphony No 40 ti sia rimasta in testa un po' più di prima. Io l'ho scritta in poche settimane, in un'estate non facile, e ancora oggi non so dirti se l'ho mai sentita suonare davvero. Quello che so è che dopo di me è passata per tante mani e per tanti orecchi, da Salieri fino a Brahms, che ha perfino corretto a matita una nota sul mio manoscritto. Com'è stato scoprire la storia di questa sinfonia? Spero di sì, perché c'è ancora parecchio da esplorare: i quattro movimenti hanno ciascuno il proprio carattere, e la versione con i clarinetti nasconde un'altra storia. Se ti va di andare avanti, clicca sui link che trovi qui sotto e continua a esplorare la Symphony No 40 a modo tuo. Il sol minore ti aspetta, e ogni ascolto ti racconterà qualcosa di nuovo.