Chicharrazo y tormentón asao con el Summer (Four Seasons) de Vivaldi
Entre bastidores

¡Un nombre que te deja cuajao!

¡Oye, bro, agarra de aquí que te suelto la mandanga sobre mi Summer (Four Seasons), que en italiano le casqué L'estate porque queda mazo fardón, ¿sabes?! O sea, los tiquismiquis la fichan como Concerto No. 2 in G minor, Op. 8, RV 315, ¡menudo ladrillo de título pa' quedarte to' pillao a la primera! A ver, ese numerito RV 315 me lo encasquetó luego el musicólogo danés Peter Ryom pa' su catálogo Ryom-Verzeichnis, en plan ordenando to' mi papeleo pa' que la peña no se raye. Pero vamos, tronco, que pa' los colegas es el segundo concierto de mi ciclo The Four Seasons y va de pasar un calorazo tan chungo que te quedas frito en el sitio, ¡literal!

¡Curro a tope allá por Mantua!

¡Venga ya, chaval, que esta joyita me la saqué de la manga mientras andaba apalancao en Mantua, currando como un titán entre 1718 y 1720 más o menos! Aunque ojo al dato, quillo, que algún estudioso como Karl Heller se monta su película y dice que igual la escribí antes, por 1716 o 1717, ¡así que el año exacto está en el aire, qué movida! La cosa es que por entonces yo partía la pana como maestro di cappella di camera en la corte del príncipe Philip of Hesse-Darmstadt, el jefazo gobernador de la ciudad, ¡un puesto dabuten! Allí tenía un flow que flipas y me dio por exprimir el coco a base de bien, en plan sacando temazos pa' dejar a to' el personal con el culo torcío, ¿me sigues o qué?

¡Tres partes como un menú de kebab!

¡Mira, máquina, pa' que lo pilles al vuelo, un concierto va por movimientos, que son como los episodios de una serie to' guapa o los platos de un menú: primero, segundo y postre, to' en sol menor! Primero te meto el I. Allegro non molto con la solana asfixiante, el cuco, la tórtola, el jilguero y el viento del norte que hace llorar al pastorcillo, ¡menudo dramón, colega! Luego cae el II. Adagio e piano – Presto e forte, un cara a cara sin descanso entre mi violín solista y la banda donde el pobre pastor no pega ojo por las moscas, los avispones y unos truenos que te dejan temblando. Y pa' rematar la faena, el III. Presto, que también llamo Tempo impetuoso d'estate, te suelta un tormentón brutal de rayos y granizo que machaca to' el grano maduro, ¡una locura que lo peta!

¡Versos en la partitura, ni de coña es broma!

¡Joder, tío, lo más guapo de este rollo es que la música viene con un soneto en italiano pegao a la partitura, en plan instrucciones con letritas pa' saber qué bicho o qué trueno suena en cada compás! Hay peña que se cree el bulo de que esos poemas los metió luego un editor random por la cara, ¡pero qué va, si ya iban clavaos con sus letras desde mis manuscritos y la primera edición! Eso sí, como el soneto salió anónimo en 1725, nadie tiene pruebas al cien por cien de quién lo escribió, aunque casi to's los expertos apuestan a que los versos me los curré yo mismo, ¡faltaría más! O sea, que te monté el primer videoclip de la historia sin pantalla ni na', a puro papel y tinta pa' que te imagines el percal mientras escuchas el temazo, ¡de locos!

¡El pelotazo tocho de Ámsterdam!

¡Buah, illo, en 1725 di el campanazo cuando la editorial de Michel-Charles Le Cène me publicó la obra allá en Ámsterdam, en plan lanzamiento mundial a lo grande! Y no te creas el cuento de que The Four Seasons salió suelto por su cuenta, porque en verdad eran los números del uno al cuatro dentro de un pack de doce conciertos llamao Il cimento dell'armonia e dell'inventione, Op. 8, ¿vale? Mi Summer (Four Seasons) iba de segundas en esa colección tan bruta, lista pa' fundirle los plomos a cualquiera que abriera el libreto con ganas de jarana. En cuanto aquello pisó la calle, se armó un revuelo tan gordo que me forré de fama, ¡porque el material tenía un hype que no era ni medio normal, te lo juro!

¡Un colega con pasta en Bohemia!

¡Escucha, crack, que to' ese paquetón del Op. 8 se lo dediqué a mi mecenas de Bohemia, el conde Wenzel von Morzin, un nota que manejaba billetes y tenía un oído fino que te mueres! Al tío ya le había mandao yo antes las partituras a mano de los cuatro conciertos de las estaciones, en plan primicia exclusiva pa' que fardara delante de sus amiguetes. Por lo que casqué en la dedicatoria, su orquesta privada ya les había dao caña antes de 1725, ¡así que esos chavales fueron los primeros en flipar con mi tormenta veraniega! Lo chungo es que en aquella época nadie apuntaba las juergas privadas de palacio, así que hoy no se sabe ni la fecha, ni el sitio, ni quién tocó en el estreno, ¡un misterio to' guapo!

¡La pandilla de cuerdas al ataque!

¡Toma nota, tronco, que pa' montar este pitote no me hizo falta meter cincuenta tambores, sino una cuadrilla de cuerdas bien afinada y con mala leche! Delante pongo a un violín solista que tiene que echar humo por los dedos, acompañao de dos partes de violines, una viola y el bajo continuo dándole cuerpo al asunto, ¿sabes? En ese bajo continuo meto un violonchelo y luego un clave o un órgano, en plan base rítmica machacona pa' sujetar to' el tinglao cuando empieza a caer la del pulpo. Con ese equipo tan apañao y el formato barroco italiano de rápido-lento-rápido, te lío una escabechina sonora en sol menor que deja a la audiencia patidifusa, ¡anda ya!

¡Pajaritos fritos y granizada criminal!

¡Hostia, colega, es que tienes que fijarte en cómo meto los efectos especiales a pelo con los arcos, sin ordenadores ni trampas de estudio, a puro nervio! En el primer tramo el violín te clava el canto del cuco, la tórtola y el jilguero tan real que parece que te van a picotear la cabeza ahí mismo, ¡una pasada! Pero cuando entra la rasca del viento del norte y luego el tercer movimiento revienta con esas escalas p'abajo a to' trapo, los trémolos y los cruces de cuerdas, ¡ahí ya te cagas del susto! Es que oyes el granizo apaleando las cosechas y el cielo partiéndose en dos, en plan apocalipsis rural que deja el campo hecho unos zorros, ¡brutal es poco, chaval!

¡Partiendo la pana en París y Londres!

¡Qué locura, bro, cuando salió el Op. 8 aquello fue un bombazo de ventas y de críticas por to'a Europa, en plan éxito rotundo desde el minuto uno! Sobre to' en París y en Londres la peña se volvió tan tarumba con mis conciertos que mi nombre empezó a sonar hasta en la sopa, ¡me coroné como el amo del cotarro internacional! Todo el mundo quería hincarle el diente a esas partituras pa' ver cómo demonios se tocaba una tormenta tan salvaje sin romper las cuerdas del violín en el intento. O sea, que pasé de estar currando en Italia a petarlo en las capitales más tochas del continente, ¡un subidón de categoría que no se lo salta un galgo!

¡Remixes modernos y cine de postín!

¡Y ojo, quillo, que mi temazo sigue dando guerra siglos después, nada de quedarse criando malvas en una estantería polvorienta pa' aburríos! En 2012 llegó el compositor Max Richter y se marcó un discazo postminimalista llamao Recomposed by Max Richter: Vivaldi – The Four Seasons, dándole una vuelta to' loca a mi obra. Y por si fuera poco, en 2019 la directora Céline Sciamma plantó mi tercer movimiento en la peli francesa Portrait of a Lady on Fire, cerrando el film en una sala de conciertos que te pone los pelos de punta. ¡Así que ya ves, máquina, trescientos años después mi tormenta de verano sigue partiendo el bacalao en los cines y en las listas de éxitos, ni tan mal, eh?!