Gonne al vento con il Can-Can (from Orpheus in the Underworld) di Offenbach
I momenti più belli
Galop infernal
Sono Jacques Offenbach, e questi sono i momenti più belli del Can-Can, il Galop infernal di Orfeo all'inferno, o meglio di Orphée aux enfers. Qui ascolterai il tema più celebre del pezzo nel suo slancio travolgente, e scoprirai perché una melodia nata per una piccola sala di Parigi sia diventata la musica che tutti associano al ballo. Anch'io e i miei colleghi compositori ti insegniamo, su questo sito, a riconoscere i nostri brani appena li senti: se ti va di provare, comincia con l'allenamento .
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Un inizio che non ha tempo da perdere
Io ho scritto il Galop infernal per chiudere il secondo atto di Orphée aux enfers, e l'attacco è quello di chi arriva in ritardo a teatro e sale le scale di corsa senza nemmeno togliersi il cappotto. Non aspettarti un'introduzione solenne: la melodia parte subito, saltellante e sfacciata, e dopo pochi secondi hai già voglia di battere il piede, anche se avevi promesso a te stesso di restare composto.
Trenta musicisti, un baccano da cento
Io nel 1858 non avevo un'orchestra enorme, ne bastava una trentina, eppure nel mezzo del pezzo sembrano molti di più. Il tema torna e ritorna, rimbalza da uno strumento all'altro senza mai fermarsi a prendere fiato, come una palla in una stanza dove nessuno vuole essere quello che la lascia cadere.
Si chiude in gloria, e anche in fretta
Io faccio finire tutto in una corsa sfrenata, e il pubblico gradì: l'opera arrivò a 228 repliche, in un'epoca in cui già cento serate erano considerate un successo. Che il Galop diventasse la musica del can-can al Moulin Rouge e alle Folies Bergère è un'abitudine nata più tardi, negli anni Novanta dell'Ottocento, ma devo ammettere che la danza si è scelta una bella colonna sonora.
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Questo breve giro intorno al Galop infernal finisce qui, e mi piacerebbe sapere che cosa ti hanno lasciato i momenti più belli del Can-Can (from Orpheus in the Underworld). Io l'avevo pensato come il finale di un atto, un modo di far uscire il pubblico dalla sala con il sorriso, e non immaginavo che quella melodia avrebbe continuato a girare così a lungo. Pensa che nel 1858, quando ho scritto Orphée aux enfers, avevo trentanove anni e un teatrino pieno di curiosi: se qualcuno mi avesse detto che oltre un secolo dopo la gente l'avrebbe ancora riconosciuta al volo, probabilmente non ci avrei creduto. C'è un'altra cosa che trovo curiosa: il legame con il can-can è arrivato più tardi, verso il 1890, quando il Moulin Rouge e le Folies Bergère hanno cominciato a usare il mio galop per ballare, e da allora le due cose non si sono più separate. Di questo pezzo c'è ancora molto da esplorare, dalla storia dell'opera e dello scandalo che ha fatto accorrere il pubblico, fino al modo in cui Saint-Saëns ha ripreso il mio tema, rallentandolo fino a farlo trascinare, nel Carnevale degli animali. Se ti va di continuare, clicca sui link che trovi qui sotto: ti accompagnano alla scoperta di tutto quello che ho lasciato da parte, e ti auguro di ritrovare nel Galop infernal lo stesso buonumore con cui l'ho scritto.
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