Sotto la finestra con la Serenade (Ständchen) di Schubert
I momenti più belli
Ständchen ("Leise flehen meine Lieder"), No. 4 of Schwanengesang, D. 957
Sono Schubert, e ti do il benvenuto ai momenti più belli di Serenade (Ständchen). Ascolterai una sola voce con il pianoforte, nel brano che ho scritto nell'agosto del 1828, e sentirai quanta nostalgia può stare dentro una canzone notturna. Su questo sito, insieme ai miei colleghi compositori, ti insegno a riconoscere i nostri brani quando li ascolti, e ti aspetto per provare l'allenamento .
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Una chitarra che non c'è
Io apro il Ständchen con un pianoforte che fa finta di essere una chitarra o un mandolino, cioè gli strumenti che si portavano sotto le finestre per una serenata. Ma la tonalità è re minore, e chi canta sembra più ansioso che romantico, come uno che si presenta sotto casa di notte senza sapere se qualcuno gli aprirà.
Un raggio di luce a mezzanotte
Io prendo le strofe del poeta Ludwig Rellstab e le rimescolo un po': la terza e la quarta le canto sulla stessa musica. Intanto la tonalità passa al re maggiore, ed è come se in una stanza buia si accendesse una lampada, proprio mentre lui spera di ritrovarsi finalmente con la sua amata.
Il campanello senza risposta
Io all'ultima strofa do una musica diversa, e alla fine il brano torna in re minore, dove era partito. Così nessuno sa davvero come andrà a finire, e tu resti lì con la domanda, come chi ha suonato il campanello e aspetta ancora che qualcuno risponda.
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Il Ständchen l'ho scritto nell'agosto del 1828, nell'ultimo anno della mia vita, e mi fa ancora un certo effetto pensare che qualcuno lo ascolti. Alla fine la canzone torna in re minore, e nessuno può dire se quella finestra si sia davvero aperta. Forse è proprio questo che mi piace di più: la serenata non ti dà una risposta, ti lascia con la domanda. Il titolo Schwanengesang, poi, non l'ho scelto io: è arrivato dopo la mia morte, per mano dell'editore Haslinger. Anche Liszt ha voluto metterci le mani, trascrivendo il Ständchen per pianoforte solo, e da allora in tanti concerti lo si ascolta come bis. Che cosa ti ha colpito di più, la chitarra che non c'è o il raggio di re maggiore? Spero di sì, perché di cose da esplorare ce ne sono ancora molte: la voce e il pianoforte, le parole di Rellstab, le tante versioni nate nel tempo. Se ti va di andare avanti, clicca sui link che trovi qui intorno e lasciati accompagnare ancora un po' sotto quella finestra.
Registrazione: Lauritz Melchior (tenor), Ignace Strasfogel (piano), https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/