Sotto la finestra con la Serenade (Ständchen) di Schubert
Dietro le quinte
Ständchen ("Leise flehen meine Lieder"), No. 4 of Schwanengesang, D. 957
Sono Schubert, e ti racconto la storia di Serenade (Ständchen). Scoprirai come una canzone nata nei miei ultimi mesi di vita sia finita in una raccolta con un titolo, Schwanengesang, che non ho scelto io. Qui sul sito, insieme ai miei colleghi compositori, ti aiutiamo a riconoscere i nostri brani appena partono: se ti va, metti alla prova l'allenamento .
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Un critico che scriveva versi
I versi non sono miei, e conviene dirlo subito. Sono di Ludwig Rellstab, che faceva il poeta e anche il critico musicale, un mestiere in cui si passa il tempo a dare i voti agli altri. Li scrisse tra il 1821 e il 1824 e li pubblicò a Berlino nel 1827, nella raccolta Gedichte, Erstes Bändchen. Io ci sentii dentro una musica che aspettava solo di essere scritta, e me li presi.L'ultimo anno, senza saperlo
Il 1828 fu l'ultimo anno della mia vita, anche se allora nessuno lo immaginava. La salute andava peggiorando, ma io continuavo a lavorare come se niente fosse. Il Ständchen nasce in quei mesi, insieme alle altre canzoni che sono finite nello stesso gruppo e che ho scritto tra agosto e ottobre. Se lo ascolti sapendolo, ci senti un'urgenza che a quel tempo nessuno poteva ancora riconoscere.Una serata tutta mia
Il 26 marzo di quell'anno feci una cosa che non avevo mai fatto: un concerto pubblico di sole musiche mie. Fu l'unico della mia vita. Andò bene sia per l'arte sia per le tasche, e per un compositore è una combinazione rara come un ombrello che non si perde mai. Mi lasciò la sensazione che il pubblico, quando lo si invita davvero, qualche volta viene.Il tempo a rate
In quel periodo scrivevo musica come se il tempo si potesse comprare a rate. Nascevano la Messa in mi bemolle maggiore e il Quintetto per archi in do maggiore, due opere che hanno ben altra mole di una canzone. Scrivevo anche le mie ultime tre sonate per pianoforte, una dopo l'altra. Il Ständchen è la più piccola di queste creature, ma non è certo la meno sentita.Cantare in piedi, al freddo
La parola Ständchen in origine indicava una canzone cantata in piedi. Immagina quel cantante fermo sotto una finestra, di notte, mentre le gambe cominciano a protestare. Se poi cerchi un Ständchen tra le mie opere, non confonderti: ne ho scritti anche altri, come quello su versi di Shakespeare, «Hark, hark, the lark». Questo è quello di Rellstab, dove nessuno sa come andrà a finire, e infatti la canzone si chiude in re minore, senza una vera risposta.Sette poesie e una compagnia numerosa
Il Ständchen è il quarto di sette canzoni su versi di Rellstab, che aprono la raccolta. Dopo vengono sei canzoni su poesie di Heine e una su versi di Seidl, Die Taubenpost. Nel manoscritto le tredici canzoni di Rellstab e di Heine sono copiate una dopo l'altra, e questo fa pensare a un gruppo pensato insieme. Eppure c'è chi discute ancora se si possa parlare di un vero ciclo di canzoni.Un titolo che non ho scelto
Il titolo Schwanengesang non l'ho scelto io. Lo diede l'editore Tobias Haslinger a Vienna, quando io non c'ero più. Il canto del cigno è, da sempre, l'ultima opera di un artista, e Haslinger voleva presentare la raccolta come il mio testamento. I titoli delle singole canzoni, invece, sono miei, e ci tengo: un editore che battezza il tuo lavoro è un po' come un cameriere che ribattezza il tuo piatto.Un mosaico messo insieme da altre mani
In ottobre offrii le canzoni su versi di Heine a un editore di Lipsia, come gruppo a parte. Haslinger più tardi mise tutto insieme e aggiunse Die Taubenpost come quattordicesima. Se io la volessi davvero dentro la raccolta, non si sa. Così la raccolta che conosci oggi è un mosaico composto in parte da altre mani, e il Ständchen ci sta nel mezzo.Le serate che non ho visto
Morii a Vienna il 19 novembre 1828, a trentuno anni, a casa di mio fratello Ferdinand. La causa ufficiale fu il tifo. Il Ständchen uscì a stampa a Vienna nel 1829, presso Haslinger, pochi mesi dopo. Io non ho sentito gli applausi che sarebbero venuti, ma la canzone ha avuto tutto il tempo per rifarsi.Un amico di nome Liszt
Dopo di me arrivò Liszt, che trascrisse tutto Schwanengesang per pianoforte solo, nel 1840. Riordinò le canzoni e cambiò la scrittura del pianoforte, come fa chi sistema i mobili in una casa che non è sua. La sua trascrizione del Ständchen è la più famosa: piacque subito e diventò un brano da concerto o da bis. Oggi la canzone è arrangiata per tanti strumenti, anche per chitarra, e così la chitarra, almeno una volta, c'è davvero.---
Il Ständchen l'ho scritto nell'estate del 1828, ma la sua storia non si è fermata con me. Il titolo Schwanengesang, cioè il canto del cigno, non l'ho scelto io: l'ha dato alla raccolta l'editore Tobias Haslinger, quando la pubblicò a Vienna nel 1829. Le canzoni, invece, le avevo intitolate una per una. Mi piace pensare che questa serenata inquieta, nata di notte e senza risposta, abbia poi camminato da sola, passando di mano in mano. Liszt la trascrisse per pianoforte solo, e così molta gente ha imparato ad amarla anche senza capire una parola di tedesco. Ti è piaciuto scoprire la storia di Serenade (Ständchen)? Spero di sì, perché c'è ancora molto da esplorare in questo brano. Ci sono dettagli da ascoltare, versioni per altri strumenti da confrontare e momenti in cui la musica dice più delle parole. Clicca sui link qui sotto per continuare il tuo viaggio dentro il Ständchen, e poi lascia che la sua melodia ti accompagni ancora un po'.