Notti in bianco con le Goldberg Variations di Bach
Variation 25
Goldberg Variations, BWV 988
Sono Johann Sebastian Bach, e ti accompagno dentro la variazione 25 delle mie Goldberg Variations. Qui ascolterai un adagio in sol minore, di solito il pezzo più lungo della raccolta, dove la melodia si piega in note cromatiche e l'opera si fa più raccolta. Quando hai finito, mettiti alla prova : su questo sito i miei colleghi compositori e io ti insegniamo a riconoscere i nostri brani appena li senti.
---
Come ascoltare senza trattenere il fiato
Ti consiglio di ascoltare la variazione 25 come si ascolta una persona che ti dice una cosa seria a bassa voce: senza fretta e senza guardare il telefono. Io l'ho scritta per un clavicembalo a due tastiere, e se la senti al pianoforte sarà l'interprete a dover distribuire le parti tra le due mani. Segui la melodia, che si muove in note piccolissime, sedicesimi e trentaduesimi, mentre il tempo resta lento: sembra un ricamo molto fitto steso su una stoffa che non si muove. Non aspettarti un ritornello da canticchiare; lasciati portare, e ogni tanto torna ad ascoltare il basso sotto la melodia, che è lo stesso di tutta la raccolta.Una perla che non ho battezzato io
Ti devo una confessione: il soprannome non è mio, perché fu Wanda Landowska a chiamarla «la perla nera», e io l'ho semplicemente numerata come variazione 25. Capisco però perché le sia rimasto addosso, dato che è una delle tre variazioni in sol minore, insieme alla 15 e alla 21, e è tra le più scure di tutta la raccolta. Perla perché è preziosa e rara, nera perché le note cromatiche, cioè quelle che scivolano a piccoli passi da un suono all'altro, la rendono ombrosa e un po' malinconica. Se avessi dovuto darle un nome io, ne avrei scelto uno più asciutto, ma la signora Landowska ci aveva visto giusto.Una forma che mi ha fatto sudare
È una variazione, quindi costruita sul basso e sulla successione di accordi dell'Aria, non sulla sua melodia. Per aiutarti ti propongo di dividerla in tre momenti, e ti dico subito che è un'idea per l'ascolto, non una divisione scritta nella partitura. Non è nemmeno un canone, perché quello di questo gruppo arriva due variazioni dopo, con la 27, e qui sono libero di cantare a modo mio. Adesso li prendo uno alla volta, con calma, com'è giusto per un adagio.Sezione 1: L'ingresso a passo lento, vestito di scuro
All'inizio il tempo è un adagio, in tre quarti, e tu senti subito che siamo in sol minore, lontano dalla luce della sarabanda con cui comincia l'Aria. La melodia parte senza strappi e si muove un po' alla volta, come se cercasse la strada in una stanza con le tende tirate. In questo primo momento ti conviene soltanto abituare l'orecchio al passo lento e al colore scuro, senza aspettarti ancora niente. È l'unico momento in cui puoi stare un po' più rilassato, perché la tensione la preparo con cura.Sezione 2: Il centro, dove le note si contorcono
Nel mezzo la melodia si fa più inquieta e le note cromatiche si moltiplicano, come se ogni suono volesse appoggiarsi a quello vicino. Non ti prometto cambi di tonalità da segnare sul taccuino, ma il colore cambia di continuo, e il sol minore sembra sempre un po' diverso da com'era un momento prima. Le due tastiere del clavicembalo qui servono a far muovere con libertà le parti, e senti la melodia che si piega e si distende senza mai affrettarsi. Se in questo punto provi un piccolo nodo alla gola, vuol dire che la variazione sta facendo il suo mestiere.Sezione 3: Il finale, che non cerca di consolarti
Verso la fine il passo resta quello di un adagio, e io non ti regalo nessun sollievo improvviso: il tono scuro rimane fino all'ultima nota. Ricordati che questa è di solito la più lunga di tutta la raccolta, quindi è normale se a un certo punto ti sembra di aver camminato a lungo. Proprio per questo, quando finisce, quello che viene dopo ti pare più leggero, come uscire all'aperto dopo una lunga visita in una chiesa fresca. Il racconto di questa variazione è tutto qui: una lunga strada in penombra, senza scorciatoie e senza un finale a effetto.Ora tocca a te, premi play
Adesso ti invito a provare la variazione 25 di persona: premi play e lasciati avvolgere dalla musica. Mentre ascolti, tieni a mente quello che ci siamo detti: il passo lento, il basso che sta sotto, le note cromatiche che le danno quel colore scuro. Non devi capire tutto subito, ti basta prestare attenzione e lasciare che sia la musica a parlare. Spero che il viaggio dentro la mia variazione 25 ti emozioni quanto emozionò me quando la scrivevo.---
Ti è piaciuto scoprire con me come si ascolta la variazione 25 delle Goldberg Variations? Spero che quella perla scura ti abbia lasciato qualcosa addosso, anche solo la voglia di riascoltarla con più calma. Io, in questa raccolta, ho messo molto più di quanto si possa dire in una sola pagina. Ci sono i canoni che si susseguono ogni tre variazioni, c'è l'ouverture alla francese al centro e c'è il Quodlibet, che porta due canzoni popolari proprio dove ci si aspetterebbe un altro canone. E poi c'è l'Aria, che torna alla fine e suona diversa, perché nel frattempo tu hai fatto tutto il viaggio. Se ti va di continuare a esplorare le Goldberg Variations, clicca sui link che trovi qui intorno e scegli la strada che ti incuriosisce di più. Io intanto resto qui, con il mio basso di trentadue note, ad aspettarti per il prossimo ascolto.