Summen im Schnelldurchlauf mit Rimsky-Korsakovs Flight of the Bumblebee
Der Hörführer

Hör dem Summen hinterher

Ich sage dir gleich, worauf du achten kannst: Verfolge die eine durchlaufende Linie aus winzig kleinen, dicht aneinandergereihten Tönen, die sich wie ein Faden durch das ganze Stück zieht. Diese Töne rücken in kleinsten Schritten nach oben und nach unten, und genau daraus entsteht das Summen, bei dem du sofort an ein Insekt denkst. Das Orchester reicht diese Bewegung weiter, mal klingt sie hell und hoch, mal dunkler und tiefer, und du kannst ihr mit den Ohren folgen, wie man im Sommer mit den Augen einer Hummel durchs Zimmer folgt. Du brauchst dafür kein Vorwissen, denn dieses Stück erzählt allein durch Tempo und Bewegung.

Warum ausgerechnet eine Hummel?

Den Titel verdankt das Stück der Gestalt, die der Prinz in meiner Oper für seine Reise annimmt. Auf Russisch heißt es Полёт шмеля, und das Wort шмель meint ausdrücklich die Hummel und nicht die Honigbiene. Mir ging es darum, den scheinbar wirren, ständig wechselnden Flug eines solchen Tieres in Musik zu fassen. Wer schon einmal erlebt hat, wie eine Hummel gegen eine Fensterscheibe stößt und sofort die nächste Richtung probiert, versteht, warum dafür so viele Töne nötig sind.

Weder Sonate noch Rondo, sondern Dauerlauf

Die Form zu wählen war ein kleines Abenteuer für sich, denn eine Sonate oder ein Rondo wollte ich hier gar nicht bauen. Das Stück ist ein perpetuum mobile, also eine Musik, die fast ohne Unterbrechung in Sechzehnteln vorwärtsläuft und kaum Atem holt. Weil sich äußerlich so wenig ändert, teile ich es beim Erzählen nach dem Weg der Hummel ein: Abflug, Streifzug und Ausklang. Diese drei Abschnitte nehme ich dir gleich nacheinander vor.

Abschnitt 1: Die Hummel verlässt den Stock

Gleich zu Beginn fällt dir die Grundstimmung auf: Die Musik steht in Moll und klingt dadurch eher unruhig als fröhlich. Man nennt hier oft a-Moll, doch eine einzige Heimattonart lässt sich bei diesem Stück nicht sicher festlegen, weil die Töne so beweglich sind. Das Tempo liegt bei etwa 144 Schlägen pro Minute, und das Zwischenspiel bleibt dabei fast die ganze Zeit in demselben Schwung. Du hörst also keinen Anlauf und keine Einleitung, sondern ein Tier, das einfach losfliegt.

Abschnitt 2: Kurven ohne Verkehrsschild

Im mittleren Teil wandert die Musik durch mehrere Tonarten, neben a-Moll werden dafür h-Moll und fis-Moll genannt. Weil die Töne sich dabei in kleinen Schritten verschieben, merkst du den Wechsel weniger als Bruch, sondern eher als einen plötzlichen Wechsel der Farbe. Gerade das macht den Flug so unberechenbar, denn kaum glaubst du, die Richtung zu kennen, dreht die Hummel schon wieder ab. Das Tempo bleibt gleich, aber die Stimmung wird dadurch nervöser und fast ein wenig atemlos.

Abschnitt 3: Ankunft ohne langes Winken

Zum Ende hin kommt die Musik aus ihrem Wirbel heraus und schließt knapp ab, ohne dass ich noch ein langes Nachspiel anhänge. Das hat auch einen praktischen Grund, denn das Stück ist ein Zwischenspiel im dritten Akt, und danach beginnt auf der Bühne schon die zweite Szene. Der Prinz ist dann bei seinem Vater angekommen, und für ihn soll die Musik gar nicht mehr als nötig dauern. Du hörst diese Kürze als kleinen Ruck, so als wäre die Hummel gerade noch im Flug gewesen und plötzlich am Ziel.

Jetzt bist du dran: Start frei!

Jetzt lade ich dich ein, meinen Flight of the Bumblebee selbst zu erleben, und dafür musst du nur auf die Play-Taste drücken. Lass dich einfach von der Musik mitnehmen und halte dabei im Hinterkopf, was wir besprochen haben: das Summen, die wechselnden Tonarten und den Weg der Hummel. Vielleicht merkst du schon beim ersten Hören, wie viel in diesen paar Minuten passiert. Ich hoffe, die Reise durch mein Zwischenspiel packt dich so wie mich damals, als ich es geschrieben habe.