Un flauto magico con Die Zauberflöte di Mozart
Dietro le quinte
Die Zauberflöte, K. 620, opera in two acts (1791)
Sono Mozart, e questa è la storia di come è nato il mio Die Zauberflöte. Ti racconto come, in mezzo ai guai di soldi, ho scritto un'opera che alla prima, il 30 settembre 1791, ha conquistato subito il pubblico del teatro. Qui sul sito i miei colleghi compositori e io ti insegniamo a riconoscere i nostri brani appena li senti, quindi mettiti alla prova con l'allenamento.
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Un teatro, un amico e un'idea
Emanuel Schikaneder aveva un teatro tutto suo, il Theater auf der Wieden, in un sobborgo di Vienna. Un giorno mi ha commissionato un'opera nuova, e ci siamo divisi il lavoro in modo semplicissimo: lui scriveva il libretto in tedesco e io mettevo le note. Eravamo nel 1791, e io non potevo sapere che sarebbe stata la mia ultima opera. Se l'avessi saputo, forse avrei fatto più attenzione a dove lasciavo gli spartiti.Niente parrucche incipriate in prima fila
Quello di Schikaneder era un teatro popolare, pensato per un pubblico largo e non per le corti dell'aristocrazia. Per questo ho scritto un Singspiel, cioè un'opera in tedesco con dei numeri cantati e dei dialoghi parlati. Immagina un film in cui gli attori, a un certo punto, smettono di parlare e si mettono a cantare, poi tornano a parlare come se niente fosse. Era un modo per farmi capire da tutti, e a me una musica che parla a tutti è sempre piaciuta.Il portafoglio vuoto è una grande musa
In quel periodo ero in gravi difficoltà economiche. Quando i soldi scarseggiano, l'incarico di un teatro che riempie la sala arriva come una benedizione. Non lo dico per lamentarmi, ma perché sono onesto: scrivere con i conti da pagare fa lavorare l'ispirazione di buona lena. Eppure da quel periodo difficile è nato uno dei lavori a cui sono più affezionato.Segreti da fratelli di loggia
Sia io sia Schikaneder eravamo massoni, e nell'opera si sentono idee e immagini che vengono da lì. Gli studiosi però discutono ancora su quanto la trama segua davvero i rituali massonici, e io me ne sto zitto. Una cosa è certa: la storia attinge a più fonti, tra cui il folklore, e non si lascia ridurre a un solo significato. Se ci vedi un mistero, hai ragione; se ci vedi una favola, hai ragione lo stesso.Il numero fortunato è sempre il tre
Nella Zauberflöte il tre torna di continuo, perché per i massoni è un numero simbolico. Ci sono tre dame, ci sono tre fanciulli, e all'inizio dell'Overture risuonano tre accordi. Se ti metti a contarli ti accorgi che l'opera ha la fissa dei numeri, come un cuoco che mette tre pizzichi di sale in ogni piatto. A me serviva più di un trucco: dava a tutto un ordine, e l'ordine mi è sempre stato caro.Un paese che non sta su nessuna cartina
La storia si svolge in una terra magica di cui nessuno dice il nome. Ci sono un principe, una regina misteriosa, un uccellatore chiacchierone e due strumenti incantati, un flauto e dei campanelli. Ti dico solo questo, perché il resto voglio che tu lo scopra seduto in sala con gli occhi aperti. Ti avverto però che in questa storia non tutti sono ciò che sembrano, e il più temibile non è per forza chi lo dà a vedere.La sera in cui la sala si è alzata in piedi
La prima è stata il 30 settembre 1791, proprio nel teatro di Schikaneder. Lui in persona interpretava Papageno, e io stavo davanti all'orchestra a dirigere. Il pubblico l'ha accolta subito con entusiasmo, e a un compositore con i conti in disordine non poteva capitare notizia migliore. Dal podio guardavo quelle facce e pensavo che forse le cose, per una volta, stavano girando per il verso giusto.Una famiglia in scena
Il principe Tamino, un tenore, aveva la voce di Benedikt Schack, e Pamina quella di Anna Gottlieb. Franz Xaver Gerl cantava Sarastro, e per quel ruolo ci voleva una voce di basso, bella profonda. La Regina della Notte, che è un soprano di coloratura, l'ho affidata a Josepha Hofer, mia cognata. Scrivere una parte così acuta per una persona di famiglia ha un vantaggio: se non riesce a cantarla, so dove andare a lamentarmi.Un'ultima storia che si racconta
Josepha Hofer cantava quell'aria famosissima a trentadue anni. Si racconta che io, sul letto di morte, abbia chiesto a mia moglie di ascoltare proprio quell'aria interpretata da lei. Non so dirti se sia andata davvero così, perché è un aneddoto e come tutti gli aneddoti va preso con cautela. So solo che sono morto il 5 dicembre 1791, due mesi dopo la prima, a trentacinque anni.Il flauto continua a suonare
Nel corso degli anni Novanta del Settecento l'opera è arrivata a centinaia di rappresentazioni. Oggi è una delle più eseguite di sempre, e questo mi fa un piacere che non so spiegarti. Schikaneder, dal canto suo, ha poi organizzato una serata di beneficio per aiutare la mia vedova Constanze, e gliene sono grato ancora adesso. Ora tocca a te: ascolta e chiediti se, alla fine, la persona di cui ti fidi di meno non sia quella che ti stupirà di più.---
Così è nato Die Zauberflöte, tra un teatro di periferia, un amico pieno di idee e una scadenza che non aspettava nessuno. Quando ci ripenso, mi colpisce che sia stata la mia ultima opera, e che sia arrivata subito a un pubblico così largo. Il 1791 è stato un anno strano, e in quelle note c'è un po' di tutto: la fatica, la curiosità e una gran voglia di far sorridere la gente. Ma di Die Zauberflöte c'è ancora molto da scoprire: i personaggi, le voci, i simboli e le tante storie che si intrecciano nella trama. Se ti è rimasta la curiosità, clicca sui link che trovi qui sotto e continua il viaggio insieme a me.