Passione a tutto fuoco con l'Appassionata di Beethoven
III. Allegro ma non troppo - Presto
Piano Sonata No. 23 in F minor, Op. 57 ("Appassionata")
Sono Ludwig van Beethoven, e ora ti spiego il terzo movimento della mia Appassionata, l'Allegro ma non troppo - Presto. Sentirai una musica che corre quasi senza fermarsi, accelera ancora nel Presto finale e si chiude con arpeggi discendenti in fa minore, senza lasciarti nessuna consolazione. Io e i miei colleghi compositori, qui sul sito, ti insegniamo a riconoscere i nostri brani mentre li senti, e per provare ti basta aprire l'allenamento .
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Un pianoforte solo, e nemmeno un attimo per respirare
Per ascoltare questo finale non ti serve sapere niente di musica: c'è un pianoforte solo, e le due mani fanno tutto da sole. La destra e la sinistra si passano quasi senza sosta un flusso continuo di note, e tu devi solo lasciarti trasportare da quel movimento che non si ferma mai. Ascolta in particolare l'inizio, con quell'accordo ripetuto dodici volte: contale pure, ti aiuta a sentire quanta tensione si accumula prima che la corsa parta davvero. Poi tieni d'orecchio l'energia che non cala, perché in questo movimento la musica non si siede mai, nemmeno quando sembra rallentare.Veloce sì, ma con la testa a posto
Sopra questo movimento ho scritto Allegro ma non troppo perché volevo una velocità incalzante ma controllata, non una fuga disordinata. Mi serviva un passo che desse l'idea di qualcosa che ti insegue, senza che il pianista perdesse il filo e senza che tu smettessi di seguire le note. Tutta quella corsa trattenuta doveva però avere un traguardo, e per questo alla fine ho aggiunto il Presto, dove il freno finalmente salta. Il nome Appassionata, lo sai, non l'ho scelto io, ma credo che il carattere di questo finale lo giustifichi più di quanto ammetterei volentieri.La forma: una sonata che non vuole fermarsi
Per questo finale ho scelto la forma sonata, quella che di solito porta con sé idee che si presentano, si scontrano e tornano, ma l'ho affidata a un moto quasi perpetuo. Il risultato è un movimento in fa minore che ti dà la sensazione di non avere mai il tempo di prendere fiato. In fondo, quando l'Allegro ma non troppo sembra arrivato alla sua conclusione naturale, arriva una coda in Presto, costruita in una forma a due fasi. Adesso ti porto dentro queste parti una alla volta, così sai sempre dove ti trovi.Sezione 1: Dodici colpi alla porta
Il movimento si apre con un accordo di settima diminuita costruito su si bemolle, e lo ripeto dodici volte. È un accordo instabile, di quelli che non sanno dove andare, e ripetuto così crea un'attesa che ti stringe lo stomaco. Viene subito dopo il finale del movimento precedente, quindi non hai quasi il tempo di tirare il fiato tra l'uno e l'altro. Quando l'accordo si scioglie, il tema parte in fa minore e la corsa comincia.Sezione 2: La corsa a perdifiato
Qui entra in scena la forma sonata vera e propria, con le sue idee che si presentano, si contrappongono e ritornano, tutte trascinate da un movimento di note quasi ininterrotto. Il tempo resta quello dell'Allegro ma non troppo, ma l'umore cambia di continuo: ora è nervoso, ora è cupo, ora sembra lanciarsi in avanti senza guardare. Nessuna delle idee ha il tempo di stabilirsi comoda, e questo ti dà la sensazione di essere in un viaggio in cui la strada scorre sempre più in fretta. Se ascolti con attenzione, senti come lo stesso materiale viene spinto, spezzato e ripreso, e ti accorgi che l'inquietudine nasce proprio da qui.Sezione 3: Il Presto, o il freno che salta
Quando arriva la coda, il tempo si fa Presto e la musica cambia davvero velocità, come se fino a quel momento avesse corso con una mano sul volante. La coda ha una forma binaria in due fasi, cioè due grandi blocchi che si rispondono, e ognuno spinge ancora più in là la tensione. Il fa minore resta il punto fermo, ma l'atmosfera ha poco di rassicurante: c'è un'energia quasi disperata, che non cerca consolazione. È il momento in cui tutto quello che ho accumulato nel movimento trova la sua via di sfogo, e il pianista ha bisogno di tutta la sua forza.Sezione 4: Giù per le scale, senza ringhiera
L'ultimo gesto della sonata sono arpeggi discendenti in fa minore, che scendono come una cascata verso il fondo della tastiera. Non cerco un finale luminoso: la sonata finisce nella tragedia, non nel trionfo, e volevo che tu lo sentissi fino all'ultima nota. Dopo tanta corsa, quelle note che cadono hanno qualcosa di definitivo, come una porta che si chiude con un colpo sordo. Resta il silenzio, e in quel silenzio, se ti va, puoi ripensare a tutto il viaggio appena fatto.Adesso tocca a te
Ora ti invito a vivere questo finale in prima persona: premi il tasto play e lasciati portare dalla musica. Mentre ascolti, tieni a mente ciò che ci siamo detti, dai dodici colpi dell'inizio fino agli arpeggi che scendono alla fine. Non preoccuparti di capire tutto al primo ascolto, perché questa musica funziona anche solo seguendo la sua energia. Spero che tu trovi in questo finale della mia Appassionata la stessa emozione che ho provato io mentre lo scrivevo.---
Se sei arrivato fin qui, spero che ti sia piaciuto scoprire con me la guida all'ascolto del III. Allegro ma non troppo - Presto dell'Appassionata. Ripensa a quella corsa che quasi non si ferma mai: dall'accordo di settima diminuita ripetuto dodici volte fino al Presto, tutto spinge in avanti senza lasciarti il tempo di respirare. Alla fine non arriva nessun trionfo, solo gli arpeggi che scendono in fa minore, e io credo che sia proprio questo a rendere il finale così difficile da dimenticare. Di cose da scoprire su questa sonata ce ne sono ancora molte, perché ogni volta che la riascolti ti accorgi di un dettaglio che prima era sfuggito. Puoi tornare sui primi due movimenti, oppure conoscere meglio la storia di come è nata, tra cancellature e ripensamenti. Clicca sui link che trovi qui sotto e continua a esplorare l'Appassionata: io intanto resto qui, pronto a riaccompagnarti dentro la mia musica quando vorrai.