Lacrime al pianoforte con la Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13, "Pathétique" di Beethoven
I. Grave – Allegro di molto e con brio
Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13
Sono Ludwig van Beethoven, e ti spiego il primo movimento della mia Sonata Pathétique, il Grave – Allegro di molto e con brio. Sentirai come un'introduzione lenta e austera in do minore lasci il posto a una corsa piena di energia, e capirai perché questo contrasto vale il tuo tempo. Su questo sito anch'io e gli altri compositori ti insegniamo a riconoscere i nostri brani quando li senti, quindi vieni a fare una prova nell'allenamento .
---
Due mani, un pianoforte e nessun posto dove nascondersi
In questo primo movimento ci sono soltanto un pianoforte e due mani, eppure ti accorgerai che sembra suonare molto più di uno strumento solo. Ascolta soprattutto la mano sinistra: sotto la melodia fa tremare le ottave in modo continuo, come un rullo di tamburi che arriva da lontano, ed è lei a creare la tensione. La mano destra invece canta e corre, e di solito porta i temi, mentre la sinistra regge tutto da sotto. Se a un certo punto ti perdi, torna a queste due voci e chiediti chi sta spingendo e chi sta cantando.Un nome che sono due promesse
Il titolo di questo movimento, Grave – Allegro di molto e con brio, non è un'etichetta qualsiasi: sono due indicazioni messe una dietro l'altra, e ognuna promette qualcosa di molto diverso. Avevo circa 27 anni e volevo che il contrasto fosse il cuore del pezzo, con il peso e il silenzio da una parte e un'energia che non si ferma dall'altra. Per questo ho dato un nome a entrambe le cose, perché chi ascolta sapesse fin dall'inizio che qui si passa da un estremo all'altro. Il resto del movimento nasce da questo scontro, e per me era proprio quello l'argomento da raccontare.La forma: un edificio classico con qualche porta segreta
Per questo movimento ho scelto la forma sonata, in do minore e in tempo alla breve, con una lenta introduzione prima dell'inizio vero e proprio. La forma sonata, in parole semplici, presenta dei temi, li mette alla prova e poi li riporta a casa trasformati. Io però qui ho fatto una cosa in più: l'introduzione lenta non resta all'inizio, ma ritorna quando meno te lo aspetti. Per questo ti accompagno attraverso quattro momenti, uno alla volta, e nei prossimi paragrafi li guardiamo da vicino.Sezione 1: L'introduzione, o la porta che si apre piano
Il Grave apre il movimento in do minore, con accordi lenti, pieni di peso, separati da pause in cui sembra che tutto trattenga il fiato. Il volume passa dal forte al piano in un attimo, e questo dà l'impressione di una domanda grande a cui nessuno vuole ancora rispondere. Non c'è nessuna fretta, e proprio per questo si sente che sta per succedere qualcosa. Ricordati bene questo inizio, perché più avanti lo ritroverai.Sezione 2: L'esposizione, dove arrivano i temi
Quando parte l'Allegro di molto e con brio, il primo tema sale come un razzo attraverso due ottave, sempre sostenuto dal tremolo della sinistra. Poi il clima cambia: il secondo tema è in mi bemolle minore, quindi non nella tonalità luminosa che ci si aspetterebbe, e ha un tono più cantabile, con le note d'abbellimento e le mani che si incrociano sulla tastiera. Più avanti arriva il terzo tema, che si sposta in mi bemolle maggiore e per un momento porta un po' di luce. È un racconto di contrasti, in cui la tensione e il respiro si alternano senza mai lasciarti tranquillo.Sezione 3: Lo sviluppo, dove i temi vengono messi alla prova
Lo sviluppo comincia in sol minore e poi si sposta in mi minore, e la musica cambia colore a ogni passo, come una stanza dove qualcuno gira l'interruttore della luce. Qui i temi vengono smontati, spinti in alto e in basso, e non hanno più la stessa sicurezza di prima. Poi, quando non te l'aspetti, ritorna il Grave, con la stessa gravità dell'inizio ma con un significato nuovo. Era un'idea che aveva già un precedente in Haydn, e io l'ho portata un po' più in là.Sezione 4: La ripresa, o il ritorno a casa con qualche ammaccatura
Nella ripresa tornano i temi che già conosci, ma non tutto è come prima. Il secondo tema, per esempio, compare in fa minore, e solo dopo la musica torna del tutto in do minore. La tensione non si scioglie in un sorriso, perché questo movimento resta fedele al suo carattere fino alla fine. Se hai seguito i due estremi, il peso lento e la corsa veloce, ti accorgerai che il movimento chiude proprio dove la storia doveva chiudersi.Ora tocca a te
Adesso ti invito ad ascoltare da solo il primo movimento della mia sonata: premi play e lasciati portare dalla musica. Mentre ascolti, tieni a mente quello che ci siamo detti: le due mani, il contrasto tra il Grave e l'Allegro di molto e con brio, e il ritorno inatteso dell'introduzione. Non serve riconoscere ogni cosa, basta che ti accorga di quando la musica cambia umore. Spero che questo viaggio ti emozioni almeno quanto emozionò me quando lo scrissi.---
Eccoci arrivati alla fine di questa guida all'ascolto, e mi fa piacere averti accompagnato fin qui. Ti è piaciuto scoprire con me il primo movimento, Grave – Allegro di molto e con brio, della mia Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13, "Pathétique"? Quando ho scritto quelle prime pagine avevo circa ventisette anni, e ancora oggi mi commuove pensare che un'introduzione lenta e un Allegro così pieno di slancio possano parlare a chi li ascolta due secoli dopo. Ti consiglio di tornare ad ascoltarlo con calma, magari un'altra volta, perché ogni ascolto porta in primo piano qualcosa che prima era rimasto nascosto: un tremolo della mano sinistra, un respiro prima della ripresa, un ritorno del Grave dove non te lo aspettavi. Questo movimento, però, è soltanto l'inizio del racconto. Della Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13, "Pathétique" c'è ancora molto da esplorare, a partire dagli altri due movimenti, l'Adagio cantabile e il Rondo: Allegro, che completano il discorso. Se ti va di andare avanti, clicca sui link che trovi qui intorno e continua il viaggio dentro questa sonata. Io ti aspetto al pianoforte.