Un drama muy sentido en la Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13, "Pathétique" de Beethoven
I. Grave – Allegro di molto e con brio
Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13
Soy Beethoven y voy a explicarte el primer movimiento de mi Sonata "Pathétique", el I. Grave – Allegro di molto e con brio. Vas a oír cómo un Grave lento y solemne cede el paso a un Allegro agitado, y cómo esa misma lentitud reaparece en mitad del movimiento cuando menos la esperas. Aquí, mis compañeros de oficio y yo también te enseñamos a reconocer nuestras piezas en cuanto suenan, y te propongo que te pongas a prueba cuando termines.
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Cómo escuchar sin necesitar un diploma
Aquí no hay orquesta ni coro, porque todo lo hace un solo piano, y eso es lo que lo hace tan emocionante. La mano izquierda y la derecha se reparten el trabajo como dos personas que discuten con educación: a veces una marca el ritmo mientras la otra canta, y a veces cambian los papeles. Tú solo tienes que seguir el ánimo de la música, que pasa de la solemnidad a la urgencia sin avisarte. Si en algún momento te pierdes, fíjate en los cambios de velocidad, porque son las señales que te dicen en qué parte del viaje estás.Dos nombres para un mismo sobresalto
El título de este movimiento no es un nombre bonito, sino dos indicaciones de tempo, y cada una te dice cómo quiero que suene. Grave pide que empiece con peso y seriedad, y Allegro di molto e con brio pide que después vaya muy rápido y con mucho fuego. Ese contraste tan grande de carácter encaja con el apodo "Pathétique", una palabra de mi tiempo que hablaba de música capaz de conmover. Quién eligió ese apodo es algo que se discute, porque unos dicen que fui yo y otros que lo puso el editor con mi aprobación, así que prefiero que lo expliquen los sonidos.La forma: una sonata con prólogo
Para este movimiento elegí la forma sonata, que es como contar una historia en tres actos: presentar los temas, ponerlos a prueba y devolverlos a casa. A esa estructura le añadí un prólogo lento, el Grave, que no se queda solo al principio, sino que más adelante vuelve a asomarse. Todo está en do menor y con el pulso de alla breve, que se siente como dos pasos largos por compás en lugar de cuatro cortos. Ahora voy a recorrer cada sección, una por una, para que veas cómo se encadenan.Sección 1: La puerta que se abre muy despacio
Todo arranca con el Grave, unos acordes pesados y llenos de silencio entre ellos, como si yo quisiera que primero contuvieras la respiración. El tempo es lento y el ambiente es oscuro, y cada frase parece preguntarse si de verdad quiere seguir adelante. Esa tensión no está de adorno, porque es la que prepara el golpe que viene después. Cuando por fin se rompe, lo hace de repente, y ahí empieza el Allegro di molto e con brio.Sección 2: Sin tiempo para respirar
Aquí empieza la exposición, y el tempo pasa de la calma a la prisa de un solo salto. La mano izquierda mantiene un temblor constante de octavas, y por encima la derecha lanza una figura que sube dos octavas de un tirón. El mensaje del primer tema es claro, porque es inquieto, insistente y todavía en do menor. No hay sonrisa en este arranque, solo energía que busca por dónde salir.Sección 3: Dos temas que se llevan la contraria
Después de tanta agitación llega el segundo tema, más cantabile y delicado, con notas de adorno y con las manos cruzadas sobre el teclado. Lo curioso es que está en mi bemol menor, cuando lo esperable habría sido un mi bemol mayor que sonara luminoso. Esa tristeza inesperada le da al tema un aire de ternura herida. Solo con el tercer tema la música se pasa a mi bemol mayor, y entonces sí entra un poco de luz.Sección 4: El desarrollo, donde nada se queda quieto
En el desarrollo tomo las ideas anteriores y las sacudo, empezando en sol menor y pasando después a mi menor. Cada cambio de tonalidad hace que lo conocido suene como si lo vieras desde otro ángulo. De pronto vuelve el Grave, y ese regreso solemne en mitad de la tormenta es una idea que ya practicaba Haydn y que yo llevé un poco más lejos. Es el momento más dramático del movimiento, porque el silencio y la urgencia se miran frente a frente.Sección 5: Vuelta a casa con el pelo revuelto
En la reexposición regresan los temas que ya conoces, pero ya no son exactamente los mismos. El segundo tema aparece esta vez en fa menor, y solo después la música vuelve de verdad a do menor. Ese rodeo hace que el regreso se sienta merecido, como cuando llegas a casa tras un viaje largo y reconoces todo con otros ojos. Así se cierra el círculo del movimiento, con la misma fuerza con que empezó.Ahora te toca a ti
Ya tienes el mapa, así que lo único que falta es que pulses el botón de reproducir y te dejes llevar. Mientras suena, acuérdate de lo que hemos hablado: el Grave que pesa, el temblor de la mano izquierda, el tema en menor donde esperabas luz y la vuelta a casa. No hace falta que lo entiendas todo a la primera, porque esta música también funciona si solo la sientes. Ojalá disfrutes de este primer movimiento tanto como yo disfruté al escribirlo.---
Hasta aquí llega nuestro paseo por el primer movimiento de la Sonata para piano n.º 8 en do menor, Op. 13, "Pathétique". ¿Has disfrutado descubriendo cómo se escucha el I. Grave – Allegro di molto e con brio? Yo espero que ahora, cuando vuelva ese Grave tan solemne, lo reconozcas como un viejo conocido y notes cómo cambia de sentido después de todo lo que ha pasado. Y es que esta sonata guarda mucho más de lo que cabe en un solo movimiento. Todavía te quedan por explorar el Adagio cantabile y el Rondo: Allegro, además de otras muchas cosas que hacen especial la "Pathétique". Si te apetece seguir, haz clic en los enlaces que tienes aquí y continúa el recorrido por la sonata a tu ritmo. Te aseguro que cada nueva escucha te va a enseñar algo que antes se te había escapado.