Pathos unter der Lupe bei Beethovens Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13, "Pathétique"
I. Grave – Allegro di molto e con brio
Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13
Ich bin Ludwig van Beethoven, und jetzt erkläre ich dir den ersten Satz meiner „Pathétique“, das Grave – Allegro di molto e con brio. Du hörst, wie auf eine langsame, schwere Einleitung plötzlich ein stürmisches Allegro folgt, das in c-Moll losjagt und später noch einmal zum düsteren Anfang zurückkehrt. Wie man meine Stücke und die meiner Komponistenkollegen schon beim ersten Hören erkennt, lernst du hier auf der Seite, und wenn du magst, fang mit dem Trainer einfach an.
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Ein Klavier, zwei Hände, null Ausreden
Bei diesem Satz brauchst du kein Orchester im Kopf, denn es spielt nur ein Klavier, und zwar ganz allein. Achte darauf, was die beiden Hände des Pianisten gerade tun: Mal grollt die linke tief unten, während die rechte darüber davonläuft, mal singt die rechte fast zärtlich vor sich hin. Hör außerdem auf die Lautstärke und das Tempo, denn dieser Satz wechselt ständig zwischen schwer und flink, zwischen Donner und Flüstern. Wenn du nur diese Gegensätze verfolgst, hast du schon die halbe Geschichte verstanden.Der Titel ist eigentlich eine Gebrauchsanweisung
Die Überschrift „Grave – Allegro di molto e con brio“ besteht aus zwei Tempoangaben, und beide sagen dem Pianisten, wie er sich zu benehmen hat. Grave heißt ernst und schwer, so spielt man den Anfang, als läge ein ganzes Gewicht auf jedem Ton. Allegro di molto e con brio bedeutet sehr schnell und mit Schwung, also genau das Gegenteil von Gemächlichkeit. Ich habe beides in einen einzigen Satzkopf gepackt, weil der Satz selbst aus diesem Gegensatz lebt.Eine Sonate mit Vorspann
Der Satz steht in der Sonatenform, einer Bauweise, bei der man Themen vorstellt, durcheinanderwirbelt und am Ende wieder zusammenführt. Bei mir kommt eine langsame Einleitung dazu, das Grave, die nicht nur am Anfang auftaucht, sondern mitten im Satz noch einmal an die Tür klopft. Das Hauptstück steht in c-Moll im schnellen Zweihalbetakt, also mit zwei kräftigen Schlägen pro Takt, und führt von einem Thema zum nächsten, durch die Verarbeitung der Themen und wieder zurück. Ich nehme dich in den nächsten Abschnitten an die Hand und zeige dir Stück für Stück, was dort passiert.Abschnitt 1: Das Grave, oder: Bitte eintreten, aber leise
Der Satz beginnt langsam, mit wuchtigen, schweren Klängen in c-Moll, die den Raum füllen, bevor überhaupt etwas passiert ist. Zwischen den gewichtigen Akkorden lasse ich Pausen und kleine Seufzer, sodass du als Hörer das Gefühl bekommst, jemand holt tief Luft. Die Stimmung ist düster, aber nicht verzweifelt, eher wie eine Ankündigung, dass gleich etwas Großes geschieht. Merk dir diese Klänge gut, denn wir sehen sie später wieder.Abschnitt 2: Das erste Thema, Vollgas ab der ersten Sekunde
Jetzt wechselt das Tempo schlagartig zum Allegro di molto e con brio, und die Ruhe ist vorbei. Das erste Thema ist eine Figur, die sich über zwei Oktaven nach oben windet, während die linke Hand darunter in zitternden Oktaven rumort. Die Tonart bleibt c-Moll, und gerade das macht den Klang so drängend und unruhig. Hier merkst du am deutlichsten, was „mit Schwung“ bedeuten soll.Abschnitt 3: Das zweite Thema, ein Seufzer mit überkreuzten Armen
Dann beruhigt sich die Musik ein wenig, und das zweite Thema tritt auf, singender und weicher als das erste. Ich habe es in es-Moll gesetzt, obwohl man an dieser Stelle eigentlich Es-Dur erwartet, und deshalb bleibt ein Schatten über der Melodie. Mit kleinen Verzierungen, den Vorschlagsnoten, tupft die Musik an einzelnen Tönen herum, und der Pianist muss dabei die Hände überkreuzen. Du kannst es hören und, wenn du ihm zuschaust, auch gut sehen.Abschnitt 4: Das dritte Thema, ein kurzer Sonnenstrahl
Danach geht die Musik nach Es-Dur, und für einen Moment hellt sich alles auf. Das dritte Thema klingt dadurch offener und zuversichtlicher als alles, was vorher kam. Trotzdem ist es keine echte Entwarnung, denn der Schwung des Satzes lässt nicht nach, und die Spannung trägt weiter. Dieser Wechsel von Moll zu Dur ist eines der Mittel, mit denen ich die Stimmung innerhalb weniger Takte drehe.Abschnitt 5: Die Durchführung und die Rückkehr des Grave
Nun beginnt der Teil, in dem ich mit dem Material spiele, und er startet in g-Moll. Die Musik wandert weiter nach e-Moll, die Tonarten wechseln wie Zimmer in einem Haus, in dem man sich nicht ganz sicher ist, wo der Ausgang liegt. Plötzlich kehrt das langsame Grave vom Anfang zurück, und das Tempo bremst mitten im Satz ab. Diese Idee hatte ich nicht ganz allein erfunden, denn ich habe damit eine Gewohnheit von Haydn weitergedacht.Abschnitt 6: Die Reprise, der Weg zurück nach Hause
Zum Schluss kommen die Themen wieder, aber nicht ganz so, wie du sie kennst. Das zweite Thema erscheint diesmal in f-Moll, sodass es noch ein wenig dunkler und nachdenklicher klingt als beim ersten Mal. Dann führe ich die Musik wieder zurück nach c-Moll, wo alles angefangen hat. So schließt sich der Kreis, und du hast den ganzen Weg zwischen Schwere und Schwung miterlebt.Jetzt bist du dran
Jetzt lade ich dich ein, diesen Satz selbst zu erleben. Drück auf Play und lass dich einfach von der Musik mitnehmen, ohne dass du irgendetwas wissen oder mitzählen müsstest. Vielleicht fällt dir beim Hören das eine oder andere wieder ein, was wir besprochen haben, etwa das langsame Grave, das plötzlich zurückkehrt. Ich hoffe, die Reise durch diesen Satz packt dich so wie mich, als ich ihn geschrieben habe.---
Hat dir dieser Streifzug durch den ersten Satz meiner Sonate Nr. 8 in c-Moll, Op. 13, der „Pathétique“, gefallen? Ich hoffe, du hörst jetzt das Grave und das Allegro di molto e con brio mit anderen Ohren und merkst, wie viel in diesen wenigen Minuten steckt. Das Stück hat nämlich noch einiges mehr zu bieten, denn mit dem Adagio cantabile und dem abschließenden Rondo warten zwei weitere Sätze darauf, von dir entdeckt zu werden. Wenn du Lust hast, weiterzuforschen, dann klick dich einfach durch die Links, die du hier auf der Seite findest. Sie führen dich Schritt für Schritt tiefer in diese Sonate hinein. Und vielleicht legst du danach den ersten Satz noch einmal auf und hörst, wie sich das Gewitter und die leisen Momente gegenseitig Platz machen.