Sogni a occhi aperti con la Träumerei di Schumann
La guida all'ascolto
Kinderszenen, Op. 15, No. 7
Sono Robert Schumann, e questa è la guida all'ascolto di Träumerei. Ascolterai il pezzo che sta esattamente al centro dei Kinderszenen, il settimo dei tredici pezzi, e capirai perché una melodia così semplice si fa ricordare per sempre. Quando sei pronto, vai all'allenamento : qui io e gli altri compositori ti insegniamo a riconoscere i nostri brani nel momento in cui li senti.
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Un pianoforte, due mani e nessuna fretta
Per ascoltare Träumerei ti basta uno strumento solo, il pianoforte, e nessun altro è invitato. Segui la mano destra, che canta la melodia in alto, mentre la sinistra e le note di mezzo l'accompagnano sottovoce, come un respiro attorno a una voce. Non aspettare colpi di scena, perché qui il bello sta nei piccoli spostamenti, un po' come guardare la luce che cambia lentamente su una parete. Se a un certo punto ti accorgi di aver smesso di pensare ad altro, stai ascoltando nel modo giusto.Un titolo arrivato a cose fatte
Träumerei si può rendere in italiano con fantasticheria, o con un sogno a occhi aperti. Quel titolo l'ho aggiunto solo a musica finita, come un suggerimento discreto per chi ascolta e non come una spiegazione. Non pensare a un brano scritto per i bambini: nelle Kinderszenen guardo all'infanzia da adulto, e le ho scritte per gli adulti. Il critico Ludwig Rellstab era convinto che avessi dipinto una scena precisa, ma io le note le avevo scritte prima dei titoli, e glielo ho fatto notare con un certo gusto.Tre frasi, tre stanze
Una pagina così breve non ha bisogno di grandi forme: basta un disegno chiaro. Il pezzo dura ventiquattro battute in 4/4 ed è fatto di tre frasi di otto battute ciascuna, nella forma A-B-A'. È come una casa piccola con tre stanze: la prima la conosci subito, la seconda ti porta un po' più lontano, e la terza è di nuovo la prima, ma vista in un altro momento della giornata. Adesso ti accompagno in ogni stanza una alla volta, senza fretta, perché una pagina così breve merita di essere guardata da vicino.Sezione 1: Il saluto sulla porta
Comincio in fa maggiore e non scrivo nessuna parola per indicare il tempo, solo un numero del metronomo, con la semiminima a 100. Su quel numero si discute ancora, e nessuno sa con certezza se il mio metronomo fosse difettoso o se l'abitudine romantica abbia rallentato il brano più di quanto volessi. Quello che senti è una melodia semplice, che sale e si ferma, e queste otto battute si ripetono: la prima volta fai conoscenza, la seconda ti senti già a casa. L'atmosfera è tenera e raccolta, senza ombre vere.Sezione 2: Una nuvola sul tavolo
Nelle otto battute centrali la melodia si muove di più e le armonie diventano più inquiete, come se la musica si allontanasse un poco da casa. È il momento più mosso del pezzo, ma resta sempre dentro un respiro lento, senza mai alzare la voce. Se ti va, puoi immaginarci la lontananza da Clara, ma è una tua libertà e non una didascalia che ho scritto io. Verso la fine la tensione sale ancora un poco e poi si scioglie, come un sospiro prima di rientrare.Sezione 3: Si torna a casa con un'altra luce
Ritorna la prima frase, e per questo la chiamo A': è la stessa idea, con qualche piccola differenza. Siamo di nuovo in fa maggiore, e provi il piacere di ritrovare una melodia che ormai conosci. Questa volta non la ripeto, e il brano si chiude dopo ventiquattro battute, lasciando nell'aria una grande quiete. Se senti che il ritorno ha un sapore diverso dall'inizio, hai capito che cosa volevo dirti senza usare nemmeno una parola.Adesso tocca a te
Ora ti invito ad ascoltare Träumerei da solo: premi play e lasciati portare dalla musica. Mentre ascolti, tieni a mente quello che ci siamo detti, la melodia in alto, le tre frasi e il ritorno finale. Non serve altro, e puoi anche chiudere gli occhi, se ti aiuta. Spero che questo viaggio ti emozioni quanto ha emozionato me quando l'ho scritto.---
Che cosa ti porti via da questa guida all'ascolto di Träumerei? Spero che ora, quando senti queste ventiquattro battute, ti sembri di riconoscere un vecchio amico che ti saluta sottovoce. Su Träumerei c'è ancora molto da scoprire, perché una pagina così breve ha fatto parecchia strada. È stata trascritta per orchestra d'archi, per violoncello e pianoforte, per violino e pianoforte, e il pianista Vladimir Horowitz ne ha fatto uno dei suoi bis più amati, anche nel 1986, quando è tornato a suonare a Mosca. Se ti viene voglia di andare avanti, clicca sui link che trovi qui in pagina e continua l'esplorazione di Träumerei. Io intanto ti lascio con quella che per me è la sua lezione più semplice: ogni tanto vale la pena fermarsi un momento ad ascoltare.