Un sultano da incantare con la Scheherazade di Rimsky-Korsakov
I momenti più belli
Scheherazade, Op. 35
Io sono Rimsky-Korsakov, e questi sono i momenti più belli della mia Scheherazade. Ascolterai il motivo cupo del Sultano e il violino solista con l'arpa, che è la voce di Scheherazade mentre racconta, e basta questo contrasto per capire perché la mia suite continua a piacere. Qui, sul sito, io e i miei colleghi compositori ti insegniamo anche a riconoscere i nostri brani quando li senti, quindi prova subito l'allenamento qui accanto .
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Un sultano che non bussa
Io apro I. The Sea and Sinbad's Ship con il motivo del Sultano, e ti avverto subito che non è il mare: è un uomo che entra in scena con l'aria di chi non ha mai sentito dire "permesso". Subito dopo arrivano accordi morbidi dei legni e poi il violino solista con l'arpa, che è Scheherazade e racconta con una voce così dolce che perfino un sultano burbero si mette ad ascoltare.
Il fagotto sfortunato
In II. The Kalendar Prince io faccio cominciare un fagotto solo, che canta una melodia lamentosa sopra i bassi, come un amico che ti racconta le sue sfortune a bassa voce. Poi un trombone lo interrompe senza tanti complimenti e fa partire una danza vivace, e il povero fagotto non può far altro che rassegnarsi.
Finalmente si respira
In III. The Young Prince and The Young Princess io mi concedo la cosa più semplice di tutte, una melodia d'amore calda e ondeggiante in sol maggiore, ed è infatti il movimento più semplice dei quattro. Dopo tanta tensione per una volta nessuno minaccia nessuno, e la musica dondola piano come una barca ferma al molo, almeno finché più avanti non si mette a ballare.
Un titolo lungo come un indirizzo
Per IV. Festival at Baghdad io ho scelto un titolo così lungo che sembra l'indirizzo di una spedizione: Festival at Baghdad. The Sea. The Ship Breaks against a Cliff Surmounted by a Bronze Horseman. Dentro ci rimetto i temi dei movimenti precedenti, come gli invitati che si ripresentano alla stessa festa, e alla fine lascio che tutto si chiuda con una coda tranquilla.
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Questo piccolo viaggio finisce qui, e mi viene da fermarmi un momento a guardarlo con te. Quale dei quattro movimenti ti è rimasto più in mente? Spero di sì, perché per me ogni racconto di questa suite è come una porta che si apre su un'altra stanza. Pensa a come ho voluto che la musica restasse libera: in un'edizione successiva ho tolto i titoli dei movimenti, perché desideravo che tu ascoltassi una fiaba sinfonica dal sapore orientale, senza un programma fisso da seguire. Di cose da esplorare, in Scheherazade, ce ne sono ancora molte. Ci sono il modo in cui ho intrecciato i temi da un movimento all'altro, i colori dell'orchestra e la storia di quando, nel 1910, i Ballets Russes la portarono sulla scena a Parigi, in un balletto che mia moglie, ormai vedova, non vide di buon occhio. Se ti va di continuare, clicca sui link che trovi qui intorno e lasciati accompagnare ancora un po' da Scheherazade. Come lei con il Sultano, anch'io spero di averti lasciato con la voglia di sentire la storia successiva.
Registrazione: San Francisco Symphony Orchestra, Pierre Monteux, CC0