Cinque quarti di nostalgia con la Symphony No 6 di Tchaikovsky
I. Adagio, Allegro Non Troppo
Symphony No. 6 in B minor, Op. 74 ("Pathétique")
Sono Tchaikovsky, e ora ti spiego il movimento I. Adagio, Allegro Non Troppo della mia Symphony No 6. Sentirai come, nello sviluppo, una fuga che ho segnato con la parola feroce irrompe nella malinconia e la scuote, e capirai perché questo movimento non è soltanto tristezza. Qui sul sito, insieme ai miei colleghi compositori, ti insegno a riconoscere i brani quando li senti: se ti va, fai una prova .
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Come ascoltare senza il manuale d'istruzioni
Se non hai mai ascoltato un brano di musica classica, non ti serve altro che un paio d'orecchie e un po' di pazienza. Comincia seguendo una voce sola, quella del fagotto che apre il brano, e poi lascia che gli archi, i fiati e gli ottoni entrino uno alla volta, come ospiti che arrivano a una cena. Ogni volta che la musica cambia umore, fermati un attimo e chiediti se ti sembra una carezza o un grido, perché in questo primo movimento passo dall'una all'altro più volte. Non devi riconoscere nessun nome o termine tecnico: basta notare quando il suono si fa piccolo e quando invece riempie tutta la stanza.Un titolo che non dice tutto
Il titolo di questo movimento è soltanto l'indicazione che scrivo in partitura: Adagio, poi Allegro non troppo. Il nome che di solito accompagna la sinfonia, Pathétique, è arrivato più tardi, perché lo ha suggerito mio fratello Modest e io l'ho accettato, mentre il mio titolo di lavoro era Programme Symphony. Se pensi a "patetico" nel senso di misero, togliti l'idea dalla testa, perché la parola russa vuol dire pieno di passione e di emozione. Alla prima, nel 1893 a San Pietroburgo, il pubblico rimase un po' perplesso, ma io ero comunque fiero di quello che avevo scritto.La forma: una storia in cinque scene
Per questo movimento ho scelto la forma sonata, quella che i compositori usano quando vogliono presentare due idee e farle litigare un poco. La musica va in 4/4 e si può dividere in cinque parti: l'introduzione, l'esposizione, lo sviluppo, la ripresa e la coda. Nell'esposizione presento i due temi, nello sviluppo li metto sotto pressione, e alla fine li riporto a casa un po' cambiati, come chi torna da un viaggio difficile. Adesso ti accompagno in ogni parte, una alla volta, senza correre.Sezione 1: L'introduzione, dove nessuno ha fretta
All'inizio il movimento si muove adagio, in si minore, e sul silenzio si sente il fagotto da solo. Il suono è scuro e un po' incerto, come se la musica cercasse la strada in una stanza senza luce. A poco a poco gli altri strumenti si avvicinano e la tensione cresce, ma senza alzare la voce. È l'atmosfera giusta per capire che questa sinfonia non è fatta per chi cerca solo allegria.Sezione 2: L'esposizione, tra inquietudine e canto
Qui il tempo si fa più mosso, con l'Allegro non troppo, e il primo tema è nervoso, pieno di slanci e di inquietudine. Poi l'orchestra si calma e arriva il secondo tema, una melodia larga e cantabile che somiglia alla Flower Song dell'opera Carmen di Bizet. Il contrasto tra le due idee è il cuore dell'esposizione: da una parte l'agitazione, dall'altra una dolcezza che sembra venire da molto lontano. Se riesci a distinguere questi due caratteri, hai già capito metà del movimento.Sezione 3: Lo sviluppo, dove si perde la pazienza
Nello sviluppo prendo i temi e li metto sotto stress, facendoli scontrare, spezzandoli e rimescolandoli. A un certo punto arriva una fuga che ho segnato feroce, e il termine non lascia dubbi su come va suonata. Gli strumenti si rincorrono uno dietro l'altro con grande energia, e il suono diventa così denso che quasi fatichi a respirare. È il momento più violento del movimento, e ti consiglio di ascoltarlo con il volume giusto e con i vicini fuori città.Sezione 4: La ripresa, il ritorno a casa con qualche graffio
Dopo la tempesta tornano i due temi, ma non sono più quelli di prima. Il primo ha un tono più cupo e il secondo, quello che sembrava un canto sereno, ora suona ancora più malinconico. Il movimento ripete quello che hai già sentito, ma lo fa con la consapevolezza di chi ha attraversato qualcosa di difficile. In questo passaggio ricordi com'era l'inizio e senti quanto è cambiato il clima.Sezione 5: La coda, dove tutto si ferma a riflettere
Nella coda l'energia si placa e il movimento si avvia verso la sua conclusione, restando in si minore. In questo movimento cito anche un canto ortodosso per i defunti, che dà alla musica un'aria raccolta e solenne. Il suono si fa più tranquillo e più intimo, come quando una conversazione animata finisce in un silenzio che ha ancora qualcosa da dire. Quando la musica si ferma, resta una sensazione di pace un po' triste, e ti prepara agli altri tre movimenti.Ora tocca a te
Adesso ti invito ad ascoltare questo primo movimento di persona: premi il tasto play e lasciati portare dalla musica. Mentre ascolti, prova a ricordare quello che ci siamo detti, dal fagotto dell'inizio fino alla fuga feroce. Non devi capire tutto al primo ascolto, perché la musica si lascia scoprire anche con calma, un pezzo alla volta. Spero che questo viaggio dentro il mio primo movimento ti emozioni quanto ha emozionato me quando lo scrivevo.---
E così siamo arrivati alla fine di questa guida all'ascolto del primo movimento, l'Adagio con il suo Allegro non troppo. Spero che tu abbia ascoltato queste pagine con la stessa curiosità con cui io le ho scritte. Come ti è sembrato l'ascolto dell'Adagio, Allegro Non Troppo della Symphony No 6? Una cosa è certa: un movimento che comincia con un fagotto solo e poi cambia umore più volte lascia sempre qualcosa da risentire. Ogni volta che lo riascolti, noti un dettaglio che prima ti era sfuggito, e questo è uno dei piaceri più belli della musica. Ma nella mia Symphony No 6 c'è ancora tanto da esplorare. Ci sono gli altri tre movimenti, ognuno con un carattere tutto suo, e c'è la storia di come questa sinfonia è nata e del programma che non ho mai voluto rivelare. Se hai voglia di andare avanti, clicca sui link che trovi qui sotto e continua a scoprire la mia Symphony No 6. Ti aspetto dall'altra parte, con le orecchie ben aperte.