Figaro sclerato a mille con The Barber of Seville Overture di Rossini
Dietro le quinte
The Barber of Seville Overture
Ue, raga, so' Rossini e questa è la storia dietro The Barber of Seville Overture, mettiti comodo! Ti racconto come 'sto pezzo ha beccato a Roma, nel 1816, una prima serata da fiasco totale tra fischi e casino, e poi una seconda da urlo, assurdo! Sappi che pure i miei colleghi compositori e io, qua sul sito, ti facciamo riconoscere i nostri pezzi appena partono, fra, quindi dai, provaci con l'allenamento e sgamali tutti!
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Il trasloco della Scala
Ao, frate, la verità fa una cifra male: 'sta overture nasce a Milano nel 1813, per Aureliano in Palmira, e di Siviglia non sapeva manco dove stesse di casa! Il debutto è alla Scala il 26 dicembre 1813, cioè a Santo Stefano, tipo mentre la gente smaltisce il cenone e ha il mood da divano. Io la scrivo a Milano, boh, e il pubblico della Scala se la sente per la prima volta! Capito il trucco, raga? Il pezzo era già in giro prima che il barbiere si facesse la barba!Riciclo creativo, bella lì
Mo' ti dico la mia figata: nel 1815 a Napoli me la ripesco per Elisabetta, regina d'Inghilterra, e la rimetto a nuovo con un'altra orchestrazione, tipo un tuning da officina! Il debutto è il 4 ottobre 1815 al Teatro San Carlo, un posto che fa un hype assurdo, hai presente? Altro che sprecare, zio: io sono il re del riuso, l'ecologia dei compositori, daje! Un pezzo, due opere, e il bello deve ancora arrivare, fra!Un duca con la fretta
Oh, il 15 dicembre 1815 mi becca il duca Francesco Sforza-Cesarini e mi molla una commissione, tipo ordinazione al bar, ma con più pressione! Vuole un'opera comica per il Carnevale al Teatro Argentina di Roma, e il tempo è una miseria, roba da sudare freddo, no? Io faccio il figo, scialla, ma dentro è un casino che nemmeno ti dico! Eppure, capito, è proprio da 'sto sbatti che esce il casotto più brillante della storia, assurdo!Il fantasma di Paisiello
Raga, c'è un problemino grosso: Giovanni Paisiello aveva già fatto una versione di 'sta stessa commedia di Beaumarchais nel 1782, e la gente ci era pazza, una roba da boomer del melodramma! Io, per non fare lo sgarbo al vecchio maestro, chiamo la mia opera Almaviva, o sia L'inutile precauzione, mica Il barbiere, bella lì! Una mossa di rispetto, tipo il saluto al nonno prima di rubargli la scena, hai presente? Spoiler: non è bastato per niente, e adesso ti racconto perché, tieniti forte!Pischello con la valigia
Eh sì, fra, io all'epoca ho 23 anni e già mi sento un mostro, e mica a torto: a Napoli sono direttore musicale dei teatri reali con il boss Domenico Barbaia! Intanto mi becco pure i lavoretti a Roma, tipo freelance con la ventiquattrore piena di note, che vita da svalvolo! Dormire? Ma figurati, il sonno è roba da gente senza scadenze, daje! Giovane, gasato e pieno di caffè, praticamente un razzo con la parrucca, no?Che serataccia, raga
Il 20 febbraio 1816 al Teatro Argentina sono io al cembalo a dirigere, tutto gasato, pronto a farmi applaudire come una rockstar, e invece, ahia, fiasco da paura! I tifosi di Paisiello fanno un casino infernale, fischi e urla di brutto, tipo curva sud che entra a teatro! In più sul palco succede ogni roba, incidenti a gogo, un delirio che nemmeno nei cartoni, assurdo! Io mi sento come un pesce fuor d'acqua con la parrucca storta, che sbatti!Il giorno dopo, che spacca
Ma poi, bella lì, alla seconda sera il pubblico gira come una trottola e fa un trionfo pazzesco, da stadio, altro che fischi! Quanto ci ho messo a scrivere l'opera? Mah, la leggenda dice 12 o 13 giorni, una figata da vantarsi al bar, ma gli studiosi parlano di due o tre settimane, e chi se ne frega, scialla! Fatto sta che, in un modo o nell'altro, ho fatto una roba da record, no? Altro che pigrone, io ero un fulmine con le mani macchiate d'inchiostro, daje!La leggenda dell'ouverture sparita
Oh, c'è una storia che gira, tipo gossip da bar: l'ouverture originale sarebbe stata su temi spagnoli del tenore Manuel García, e poi si sarebbe persa, puff! Ma il racconto viene da Edmond Michotte, e gli studiosi di oggi sono tipo: boh, ma va', sa di favoletta! Quindi nessuno lo sa per davvero, raga, la storia va così e ognuno ci crede quanto vuole, random da paura! Io, per me, me la rido e mi tengo il mistero, che fa più hype!Tutti sul palco, fra
Guarda che roba, nel mio organico ci stanno flauti, oboi, clarinetti, fagotti, corni, trombe, un trombone, timpani, grancassa, piatti e gli archi, praticamente una rissa di strumenti in smoking! Il pezzo parte lento con l'Andante maestoso, poi l'Allegro vivace ti dà il calcio nel sedere, bella lì! Alla fine arriva il Più mosso nella coda, e tutto riprende il mi maggiore, tipo ritorno a casa con le scarpe in mano! Il finale è una cifra gasante, quando parte non c'è sbatti che tenga!Il crescendo che ha fregato Parigi
Il mio trucchetto è il crescendo: la stessa frase torna e torna, ma più forte e con più strumenti, tipo bolla che gonfia, che gasata, hai presente? A Parigi mi hanno pure battezzato Monsieur Crescendo, una figata di soprannome, altro che tessera del fan club! E nel 1950 arriva Chuck Jones, con Bugs Bunny ed Elmer Fudd, e fa di 'sta overture il cuore di Rabbit of Seville, un cartone che spacca di brutto! Capito, frate? Più di un secolo dopo, un coniglio mi ruba la scena e io niente, scialla, che mito!---
Ué, raga, e anche 'sta storia del barbiere è finita, che botta, eh? Ti è piaciuto scoprire il dietro le quinte di The Barber of Seville Overture, o ti sei già addormentato come un elefante in smoking sul divano? Pensa, frate, io 'sto pezzo l'ho cambiato di casa più volte di un pischello senza contratto d'affitto, e c'è ancora una cifra di roba da sgamare! Tipo il crescendo che ti fa salire l'hype di brutto, o quella faccenda del 1816 a Roma, che alla prima è stato un casino assurdo, ma poi è andata da paura, daje! Quindi dai, non fare il boomer che si ferma al primo ascolto: clicca sui link qui intorno e continua a esplorare, che ne vale la pena, bella lì! Spacca tutto, ci vediamo dall'altra parte, scialla!