Handen met eigen wil bij Chopins Fantaisie-Impromptu
De achtergrond
Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor, Op. 66
Welkom, ik ben Chopin, en dit is het verhaal achter mijn Fantaisie-Impromptu. Je hoort hoe dit stuk pas in 1855 verscheen, jaren na mijn dood, terwijl ik het zelf nooit heb uitgegeven, en waarom dat zo is, blijft een raadsel. Probeer het zelf eens met de Trainer , want mijn collega-componisten en ik leren je hier ook onze stukken herkennen zodra je ze hoort.
---
Een Pool in Parijs
In 1834 woon ik al drie jaar in Parijs, want daar ben ik sinds 1831. Ik verdien goed met het uitgeven van mijn muziek en met lessen aan rijke leerlingen. Zelf speel ik zelden in het openbaar, want ik zit liever in een salon met een handvol luisteraars. George Sand ken ik op dat moment nog niet, want haar ontmoet ik pas in 1836.Op reis met een vriend
In datzelfde jaar ga ik met Ferdinand Hiller naar het muziekfeest van de Beneden-Rijn in Aken. In Düsseldorf ontmoet ik dan Mendelssohn. Een jaar later zie ik mijn ouders in Carlsbad voor de laatste keer, en maak ik kennis met Maria Wodzińska. Tussen al die reizen en ontmoetingen schrijf ik een stuk dat later nog heel wat mensen zal bezighouden.Een bestelling van de barones
Ik schrijf het Fantaisie-Impromptu in 1834, en het handschrift dat uit 1835 stamt, hoort bij barones d'Este. Op de titelpagina staat: "Gecomponeerd voor barones d'Este door Frédéric Chopin". Dat is geen opdracht zoals je die gedrukt in een uitgave vindt, maar een regel in het handschrift zelf. Het lijkt een klein detail, maar het is de aanleiding voor een hele reeks gissingen.Rubinstein rekent het na
Arthur Rubinstein, een pianist die mijn muziek op zijn duimpje kende, vond dat die formulering wijst op een betaalde opdracht. Volgens hem zou dat verklaren waarom ik het stuk nooit heb laten drukken. Het blijft echter een theorie, want waarom ik het achterhield, weet eigenlijk niemand. Ik laat het dus aan jou over of je het geloofwaardig vindt.Een spook uit Wenen
Een andere verklaring ligt bij Beethoven. Zijn "Moonlight" Sonata staat net als mijn stuk in cis-klein, en Ernst Oster hoorde in de finale een loopje en een cadens die verdacht veel op de mijne lijken. Mijn middendeel in Des-groot klinkt volgens hem bovendien als een echo van het tweede deel van die sonate. Ook het Impromptu in Es-groot, Op. 89, van Ignaz Moscheles, uit 1834, vertoont verwantschap met het mijne.Mijn laatste wens
Ik overlijd in 1849, en op mijn sterfbed wens ik dat al mijn ongepubliceerde manuscripten worden vernietigd. Dat is een lastig verzoek voor vrienden die weten hoe mooi die muziek is. Gelukkig voeren ze het niet helemaal uit. Daardoor kan jij dit stuk vandaag nog horen.Fontana neemt het heft in handen
Julian Fontana, mijn goede vriend in Parijs, schrijft mijn muziek over en regelt van alles voor me. In 1855 geeft hij het stuk uit, zes jaar na mijn dood. Op verzoek van mijn moeder en mijn zussen kiest hij 23 niet uitgegeven pianostukken uit en groepeert ze onder de opusnummers 66 tot en met 73. Het Fantaisie-Impromptu staat vooraan, en zo komt het aan Op. 66, al zegt dat nummer niets over wanneer ik het schreef.Wie heeft dit zo genoemd?
Het woord "Fantaisie" in de titel komt waarschijnlijk niet van mij. In 1855 verschijnen er zelfs twee eerste edities, een in Parijs en een in Berlijn. Mijn handschrift en de gedrukte versie van Fontana verschillen in een aantal details. Toch is zijn versie nog altijd die welke pianisten het vaakst spelen.Het album onder de hamer
In 1960 koopt Arthur Rubinstein het album van de barones op een veiling in Parijs. Twee jaar later, in 1962, geeft hij het handschrift uit bij G. Schirmer. Zo kan iedereen zien hoe ik het stuk zelf heb opgeschreven. Ik ben hem daar dankbaar voor, want een handschrift is vaak kwetsbaarder dan het lijkt.Een stuk dat blijft rondzingen
Het is uitgegroeid tot een van mijn meest gespeelde en populairste werken. James Huneker vond sommige delen "mawkish", oftewel flauw en zoetsappig, maar het publiek liet zich daar niet door afschrikken. Federico Mompou haalt het aan in de tiende variatie van zijn Variations on a Theme of Chopin. George Crumb citeert het drie keer in Makrokosmos, Vol. 1, nummer 11.---
Als ik terugkijk, valt me op dat ik dit stuk zelf nooit heb laten uitgeven. Waarom niet, weet niemand met zekerheid. Misschien klonk het me te veel naar Beethoven, of misschien had iemand er eerder voor betaald dan dat ik het voor het publiek schreef. Op mijn sterfbed wilde ik zelfs dat mijn ongepubliceerde manuscripten werden vernietigd. Mijn goede vriend Julian Fontana dacht daar gelukkig anders over, en in 1855, zes jaar na mijn dood, bracht hij het stuk alsnog uit. Zo gaat het soms met muziek: ze vindt haar weg naar de luisteraar, ook als de maker er zelf aan twijfelt. Heb je genoten van het verhaal achter mijn Fantaisie-Impromptu? Er valt nog veel meer over dit stuk te ontdekken, bijvoorbeeld hoe het klinkt in de handen van verschillende pianisten en hoe latere componisten het in hun eigen muziek hebben teruggebracht. Klik gerust op de links hieronder om verder te luisteren en te lezen over mijn Fantaisie-Impromptu.