Un cuento cada noche con Scheherazade de Rimsky-Korsakov
IV. Festival at Baghdad

Mucha orquesta y un solo oído

Si nunca has escuchado música clásica, no te preocupes, porque en este movimiento no necesitas saber el nombre de ningún instrumento y te basta con distinguir tres tipos de sonido. Los bajos graves y severos son el sultán Shahriar, y el violín solo con el arpa es Scheherazade contando su historia, dos voces que quizá reconozcas de los movimientos anteriores. Todo lo demás es la fiesta, con flautas, clarinetes y trompetas muy agitados, y con los platillos, el pandero y el triángulo poniendo el brillo de una celebración. Tú limítate a notar quién suena en cada momento, como cuando en medio del barullo de una reunión reconoces de pronto una voz conocida.

Un título con fiesta, mar y jinete de bronce

El título completo es Festival at Baghdad. The Sea. The Ship Breaks against a Cliff Surmounted by a Bronze Horseman, y sí, ya sé que casi cuenta la historia entero. Lo elegí porque este final reúne dos imágenes muy distintas, la alegría de una ciudad en fiesta y un mar que se agita hasta que un barco se rompe contra un acantilado coronado por un jinete de bronce. Al principio había pensado llamar a este movimiento simplemente Finale, y solo más tarde cambié los nombres por títulos sacados de Las mil y una noches. En una edición posterior los quité todos, porque prefería que oyeras música de cuento con aire oriental y no un guion cerrado, así que toma el título como una pista y no como una obligación.

Una forma que no cabe en una caja

Elegir la forma de este movimiento fue una pequeña aventura, y prefiero no ponerle una etiqueta de manual. Te lo cuento de manera sencilla: avanza por tramos, cada tramo lo marca un cambio de tempo, y por el camino vuelven recuerdos de los movimientos anteriores. Las indicaciones son cinco, Allegro molto, Lento, Vivo, Allegro non troppo e maestoso y Tempo come I, y después llega una coda tranquila que cuento como sexto tramo. En los párrafos siguientes los recorremos uno a uno, y verás cómo la música pasa de mi menor a mi mayor sin que te des cuenta.

Sección 1: Se abren las puertas de la fiesta

Empiezo con Allegro molto, es decir, muy deprisa, y la música arranca ya en plena animación, partiendo de mi menor. Aquí nadie te da tiempo para acomodarte, porque la ciudad lleva un rato de fiesta cuando tú llegas. Las cuerdas y las maderas corren sin parar, y la percusión marca el ritmo con una alegría ruidosa. Quédate con esa sensación de bullicio, porque todo lo que viene después se mide contra ella.

Sección 2: Un respiro con recuerdos

Con el Lento el tempo baja de golpe y la fiesta se queda en suspenso. Es el momento en que la música recuerda material de los movimientos anteriores, como quien se detiene a mirar un instante hacia atrás antes de seguir. Aprovecha para reconocer lo que ya has oído, aunque sea de forma vaga, porque esa memoria es la que une las cuatro partes de la obra. El ambiente se vuelve más grave y contenido, y eso hace que lo que sigue llegue con más fuerza.

Sección 3: Vivo, y de verdad

Vivo significa animado, y la música lo cumple: vuelve la energía y el pulso se acelera otra vez. Pasar del Lento a este tramo es como salir de un pasillo silencioso a una sala llena de gente. La orquesta crece, los timbres se mezclan, y hay ese brillo que da gusto oír en una celebración. Es una subida de tensión gradual, y conviene que la notes, porque prepara lo que viene a continuación.

Sección 4: El barco y su mala suerte con los acantilados

Con Allegro non troppo e maestoso, rápido pero sin exceso y con empaque majestuoso, llega el tramo más grandioso del movimiento. Es el que mejor encaja con la imagen del mar y del barco que se rompe contra el acantilado del jinete de bronce. La orquesta suena a plena fuerza, con metales y percusión, y el sonido es ancho como un océano. No busques aquí un detalle concreto, déjate llevar por la amplitud de la música, que está hecha más para sentirse que para analizarse.

Sección 5: Como si nada hubiera pasado

Tempo come I quiere decir que vuelve el tempo del principio, y con él regresa el primer impulso de la fiesta. Es un poco como llegar a casa después de una tormenta y encontrar la luz encendida. La música recupera su velocidad inicial, pero notarás que ya no es la misma fiesta, porque entre medias ha pasado el mar. Esa vuelta es mi manera de cerrar el círculo del movimiento antes de apagar las luces.

Sección 6: La coda que baja la voz

Termino con una coda tranquila, y es el cambio de ánimo que más me importa de todo el movimiento. La tonalidad se asienta por fin en mi mayor, después de haber partido de mi menor, y la sombra se convierte en una luz serena. Toda la agitación se calma, y la obra entera, no solo este movimiento, se despide con sosiego. Si te quedas hasta el último sonido, sentirás que la historia ha llegado a buen puerto.

Ahora te toca a ti

Ahora te invito a que vivas en primera persona IV. Festival at Baghdad. Dale al play y deja que la música te envuelva sin más. Mientras suena, ten presente lo que hemos hablado: los dos personajes, los cambios de tempo y la coda final. ¡Ojalá disfrutes del viaje por mi IV. Festival at Baghdad tanto como disfruté yo al escribirlo!